《肖申克的救赎》中不同的抉择 给予我们人生不同的境界

《肖申克的救赎》是根据美国作家斯蒂芬·埃德温·金的中篇小说改编的一部经典电影，《肖申克的救赎》虽然在1994年的奥斯卡评选中铩羽而归，但它却被时间打上了不朽的印章。作为豆瓣9.7的高分影片,它所蕴含的希望主题，放在任何时代，都是所有人类精神的内核。

影片故事并不复杂，在20世纪40年代末,银行家安迪（蒂姆·罗宾斯）被陷害,判处终身监禁,并被关进肖申克监狱。

监狱里所有的犯人都是无奈和绝望的,唯有安迪不甘心,他用智慧和勇气,在犯人和监狱管理人员之间周旋,并最终成功越狱。同时,他也唤醒了狱中最好的朋友---瑞德的希望，影片故事也就围绕着他们俩展开。

关于监狱题材的电影，总是以镇压和残酷为基础。《肖申克的救赎》却是以人性的温暖和积极向上的态度来贯穿救赎主题的另一种方式,使缓慢的叙事节奏能够在不经意间触及人心,达到滴水穿石的效果。

如何对待自由？中国和西方有着不同的文化视角,但感受是相通的，因此,《肖申克的救赎》也同样能引起中国影迷的共鸣，比如,影片中人物的外在冲突和内心选择,让我想起了王国维先生提到的人生三境界：

第一境：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。第二境：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。第三境：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。王国维的人生三境界，从某种意义上说,这种救赎与影片中的内容是相契合的。肖申克暗指一堵墙,可以是有形的,也可以是无形的，墙的里面不一定是监狱,墙的外面也不一定有自由，如何翻过这堵墙找到自己，就是每个角色的救赎使命。我将从影片中几个人物的外在冲突和内在选择上，来解读这三个逐次递进的人生选择。

一、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

① 肖申克监狱的囚犯们,一开始为了要出狱而活着,很长一段时间后只剩下还活着,高墙会扼杀掉他们所有的希望。

安迪刚到监狱时,曾问瑞德："这里每个人都是有罪的吗？"瑞德回答："肖申克监狱里每个人都是无罪的。"

瑞德的想法也代表着其他囚犯的想法,他们已经习惯了肖申克的这道高墙,把这里当成家,显然不想面对过去,久而久之,也就不再需要救赎,当然认为自己无罪。

但安迪不一样，他确实是无辜的,但他被诬陷枪杀了妻子和情人，这个上帝开的玩笑，让安迪瞬间失去了家庭、未来和自由。

对罪恶的不同理解,直接体现在救赎自己的态度上。瑞德在新犯人中第一眼看到文弱的安迪,就和别人打赌：安迪是第一个崩溃并且被狱警棍棒伺候的人,这种判断基于他在肖申克阅人无数的经验上,为此瑞德与人赌上几支烟,然而结果却赌输了。

因为安迪在走进肖申克大门的那一刻,就决定了自救,他知道哭闹没用,所以他只想观察周围环境来审时度势；反观瑞德救赎自己的方式,就只剩下与别人赌烟这种无聊趣味的生活。

此时瑞德还察觉不到安迪会给肖申克带来改变,哪怕自己对逃避有着清醒的认识："起初你讨厌它（肖申克监狱）,慢慢的你逐渐习惯了它,很长时间后，你便开始依赖于它,这就是体制化。"

②斯德哥尔摩效应，本身就是一堵墙

影片中的代表人物布鲁克斯（绰号老布），是肖申克监狱里最老的囚犯，他负责看管监狱中的图书馆,不需要做任何体力活,在监狱里相对还是比较舒服的。

老布是一个典型的被体制化的人,或者说是一个标准的囚犯吧，他满足于现在的这个身份,把肖申克当作是疗养院，他对自由唯一的念想应该就是他秘密饲养的那只小鸟，这只小鸟在他的喂养下一天一天的生活着,却不能飞翔。

影片中最戏剧性的一幕是老布入狱50年后获释，他居然为了想继续坐牢,以故意伤害囚犯海伍德的方式，来实现自己能够继续留在肖申克。这个情节处理对悲剧的演绎很有艺术性,这也使我想起斯德哥尔摩效应。

所谓的斯德哥尔摩效应,指的是受害者对于犯罪者产生情感,甚至反过来帮助犯罪者的一种情结,这种情感会造成被害人对加害者产生好感、依赖、甚至协助加害者。

最终老布还是被释放了,他就是典型的斯德哥尔摩效应受害者,体制化则是罪恶,直到老布在罪恶的驱使下最终上吊自杀,也没能摆脱受害者身份。临死前，他用小刀在房梁上刻下了一行字：老布到此一游——这应该就是他对自由的理解吧---孱弱无力。

另外一位主人公瑞德何尝不是受害者呢？当他也获得自由后,居然发现上厕所时尿不出来,因为他已经习惯了听命令上厕所,所以在听不到命令的情况下，反而无所适从。

瑞德和老布,都是体制化的受害者,当人们的灵魂被囚禁时,监狱将无处不在。

肖申克监狱里的犯人，大多是老布这样的人，他们安于麻木,所以什么也不做。这样的他们与王国维所提到的第一境人生非常的相似：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

我们大多数人在经历了许多挫折之后,都会在内心筑起一道看不见的高墙来遮挡风雨，同时,我们也会封闭自己，最终我们做任何事,都会感到不知所措，人生高度也就止步于此。

二、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴

①对自由的追求,安迪从来没有放弃,他的逻辑是：如果你想让自己变得有用,你就可以为自己争取自由。

安迪不会错过任何交换价值的机会，当他和他的狱友在户外修理房子时,偶尔听到凶恶的狱警海利抱怨上税的烦恼时，安迪便冒着被打的风险,主动提出可以帮海利避税,而交易筹码就是给每个修房子的狱友3瓶啤酒。

结果可想而知，他成功了。安迪看着狱友在夕阳的余光照射下喝着啤酒，他自己却没喝，他只是在享受片刻的自由。这一事件可以理解为安迪在计划实施前的探索，从另一个角度看,他已经从当初因酗酒而被错误地指控，并最终坐牢这件事中彻底自律觉醒，这何尝不是在救赎自己呢？

后来,为了达到越狱的目的,安迪利用自己丰富的金融知识,帮助监狱管理人员合法避税,甚至担任起监狱长诺顿的洗钱工具,让自己在监狱具有更大的利用价值,从而创造逃跑的机会。

故事仅仅止步于此，影片深度也就打了折扣,但安迪仍然需要通过实际行动来向囚犯们传达自由的信念。

安迪不厌其烦地写信给州议会,为扩建图书馆筹集资金,还用同样的方式弄来免费图书,从而让犯人学到了很多的生存技能,这件事也强化了影片传递的价值；后来,安迪违纪占用了监狱广播室,在大喇叭上播放意大利歌曲给狱友听,这里镜头给了上帝的视角,影片的主题得到了再次升华。

安迪对自由的独特理解是在价值交换过程中设定明确的目标,实现价值共享。

②没有人注意安迪背后的动机，事实上,他一直在抗争，通过与监狱狱霸的斗争,我们可以看出这一线索。以包格斯为首的三个狱霸,一直想性侵安迪,安迪始终没让他们得逞一次,每次都与他们殊死肉搏,一直肉搏到狱警海利为了利用安迪，,才使其解除危机。

除了公开的抵抗,暗中也有抵抗。监狱组织囚犯观看电影《荡妇吉尔达》,安迪对此毫无兴致,事后却又让瑞德弄到主演丽塔·海华丝的海报，别人都还以为他想女人了，谁又会想到海报后面掩盖的是的他每晚偷偷挖的隧道。

在此期间,安迪一边趁放风的时间将挖出的泥土扔掉,另一边又暗中领走诺顿的黑钱,以备出狱后自己有足够的本金，整个过程都是天衣无缝的。

当安迪在一个电闪雷鸣的夜晚，顺着下水道从肖申克爬出来时,镜头用肮脏，恶心和压迫感来呈现这最后的一段路。这条路总结了安迪20年来的坚韧和执着,也告诉了世界，自由的代价是多么的重。

安迪的主角光环太亮了，他被赋予神性,几乎成为智慧、勇气和毅力的化身。然而,这样的人在现实生活中是很难存在的。不过,安迪的坚持可以给普通人带来启迪,比如王国维提及的第二层人生境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

安迪的故事旨在告诉所有人，要做有意义的事情，并坚持下去，它不一定成功,但它可以留住希望,并实现价值。如果安迪不坚持自由的执念,就不会有肖申克的救赎。

三、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火珊阑处。

① 在我看来,瑞德这个人设在《肖申克的救赎》中,和安迪是一样的重要。

瑞德对安迪的了解来自打赌输烟,他原以为安迪会像别的犯人那样,不得不接受狱中余生。但最终让瑞德没想到的是,原本自己已经妥协的余生却被改变了,而安迪就是那个改变他的外部力量。

瑞德是肖申克的地下商贩,也是整个影片故事的讲述者,正因为他具备了弄到各种小商品的能力,才能串联起完整的剧情,但瑞德从来没有想过利用他具有的这项能力来改变其自身的处境。

比如,安迪以打磨石头工艺品为由,让瑞德帮忙弄鹤嘴锄,瑞德很轻松的就帮安迪弄到,而他自己却没有想过利用锄头来挖墙；安迪听说瑞德喜欢吹口琴,就买了一把送给他,讽刺的是,口琴居然也是瑞德帮忙搞到的,瑞德居然从来没有想过自己为自己买一个。

瑞德的能力,和其内心的麻木形成鲜明的对比,这里就是为了凸显个体化被体制化改造的戏剧性。

安迪并不需要救赎,他一登场，他的灵魂就是自由奔放的,瑞德才是肖申克真正需要救赎的人。他早就获得了保释资格,但他却一次次的打退堂鼓；他显然已经习惯了他在监狱中的特殊地位,和老布一样,认为自己只有在肖申克监狱，才能有尊严,这真的是很悲剧啊。

但瑞德又不同于别的囚犯,他仍然保留着记忆的温度,所以他才能成为肖申克的镜子,晶莹剔透的反衬出各种各样的人性,这也就给安迪救赎他埋下了伏笔。即使他已然接近制度化,但他仍然可以给予安迪同情、理解、欣赏和真诚的钦佩。在灵魂复苏的过程中,他自己的希望也在一点一点的点燃。

②瑞德在服刑20年时获得假释机会,在面对假释官时,他直言自己已经洗心革面,请求出狱,然被拒绝了。

当服刑30年时,他对假释官说了同样的话,最终遭到同样的拒绝。

这里我们可以推测瑞德被拒绝的原因,他和肖申克大多数囚犯一样,企图以装可怜来蒙混过关,并没有认识到自己被囚禁的真相；而假释官则代表着枷锁,他们见过了太多像瑞德这样的人,想通过说谎来换取开锁的机会。显然他们的火候还不到家,因为惩罚源于自身,锁最终也要由自己才能打开。

瑞德在服刑40年时,显然已经心灰意冷,只能抱着爱谁谁的态度,对假释官的提问一通呛。

他对假释已经不报任何希望,也就无求于假释官,无求也就说出了真心话,说话时瑞德内心的锁已然被打开了,这反而让其获得了真正的救赎。

这里假释官同意假释一个人，是因为他听到了真话，这里也是属于点睛的的一笔。

出狱后的瑞德,和老布一样难以适应这个社会,一度也曾想上吊自杀,但他最终想起了与安迪的约定,在橡树下找到了安迪写给他的信,才恍然大悟。看完信后,我想,瑞德已然成了和安迪一模一样的人。

安迪越狱前,在诺顿的保险柜里留下了一本圣经,圣经第一页写道"得救之道,就在其中"。诺顿最后开枪自杀了,用血来洗刷自己的罪恶,与此同时，瑞德也获得了新生。这里不由想起王国维提到的第三层人生境界：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火珊阑处。

安迪是希望的化身,而瑞德始终陪伴着安迪,寓意就是不要放弃希望,只有希望才能获得涅槃重生。仔细看,灯火阑珊处的身影,正是自己。

写在最后：

原著作者斯蒂芬·埃德温·金，旨在通过《肖申克的救赎》来告诉世人,只有不断追逐自己的人生，才能活的有意义。

而王国维则用三局宋词来告诫世人,成就自我是一个痛苦、执着和顿悟的破茧历程。

影片结尾,瑞德在墨西哥海滨找到安迪时,出现了全剧最明快的色调,一扫之前的阴霾,观众也会有一种超然脱俗的感觉,这点很重要......