「Mirror头条」以慢为美的“种田文” 怎样才能适配观众的急性子？

文|石榴

《知否》播出过半，兜兜转转明兰与二叔的感情线终于明朗起来。即便与小公爷的感情略有遗憾，但佛系女主只求既来之则安之，“来这世上一遭，本就是要好好过日子。”

如同书中对于明兰“消极怠工”的评价，《知否》虽然同样有着“大女主”的标签，但其主要基调也实在与观众印象中的大开“金手指”有所不同。

故事将宏观格局与权谋争斗浓缩在了一个家庭环境里，比起宫斗剧中的步步惊心、跌宕起伏，更多的是如家庭剧一般的平淡生活，人物身边的一花一木、一羹一饭皆是故事。

事实上，吸引观众的正是这种“把酒话桑麻”的恬淡闲适，“越看越有一种返璞归真的感觉，不急躁，不突兀，一切感觉刚刚好。”

在此之前，荧屏中的古装剧几乎被大起大伏的故事情节统治着。而如今，种田剧的走红背后，或许也不失为IP改编的一种新方向。

岁月静好

剧集审美的新“讲究”

不同于《延禧攻略》中魏璎珞自己的命运由自己掌握，赵丽颖扮演的盛明兰走的是“淡定从容”路线。“聪慧、得体、与众不同、隐忍、守拙、安静、通透”，是加持在她身上的标签。

简而言之，即为佛系。她对爱情不依赖，“他若罢休，我便罢休；他若前进，我就前进；你若不负我，我必不负你。”奶奶形容她心如槁木，她却看的开，既来之则安之，“闲了，便去游山玩水，击球垂钓，双陆拆白”。

观众所期待的那些逆天改命统统没有出现，她不争不抢，只想打造个人小家庭、过上自己的小日子。

事实上，《知否》正是改编自如今网络文学中颇为流行的种田文。如果说几乎同时期出现的慢综艺是对现实社会生活环境的无奈和对照，那么“种田剧”就是逃避般的幻想，不同于强烈的戏剧冲突与极端的人物关系所主导宫斗大女主，其主要特点即为岁月静好，于虚幻中带着“悠然见南山”的向往与欣慰。

类似模式的还有2017年的《花间提壶方大厨》和2018年的《唐砖》。

前者娶错了替身却一错到底，观众以为的正主上门替身逆袭的虐恋狗血根本不存在，主角方大厨通过一手好厨艺成功俘获了一家人的胃和一家人的心。故事从头至尾只有“吃吃吃”、“爱爱爱”。

后者则带上了土豆去了唐朝，不为主宰天下风云，只想种种土豆解决饥民的粮食问题。闲余时间，可以做做烧烤、五花肉，让太子、将军见见世面。

平民叙事的兴起

随着时代的发展，快节奏的生活是压在每个人肩上的重担，回过头来便愈发渴望抓鱼插秧、种菜劈柴的田园牧歌式生活。

体现在这个文化内容百花齐放的时代，便是人们越来越擅长在其中寻找精神寄托，市场对于“种田”的呼唤在内容产业中开始发酵。

从纷纷走红的“华农兄弟”、“李子柒”等农夫大v的短视频，到人间烟火旺盛的美食纪录片，再到诗与院方的慢综艺，纷纷成了当代都市人奔命之余的精神食粮，无一不在触及真实生活的内核，形成对受众的心灵关照。

同理，种田文顺势而起，它根植的佛系文化不求逆袭崛起，只要既来之则安之，一如观众笑言：“当你觉得生活已经糟透了的时候，生活却总是还能变得更糟，但你一步步坚持前行，美好的事情，就一定会发生”。

这样于细处体会生活的美好，于平淡中感受什么是爱，是现实生活尤其是都市快节奏下，很多人无法做到的，这正是种田剧受欢迎的主要原因。

因此，在某种程度上，也可以说种田剧与宫斗剧给予观众的“心理疏导”是相似的。宫斗满足了“小人物能够逆袭，坏人会被惩处，自己牛逼闪闪集万千宠爱于一身”的心理预期，将人性的欲望、阴暗放至最大化。而种田恰恰相反，“桃花源记”式美好生活的想象，将生活的真善美放大到极致。两者分别将美好和阴暗发挥到了极致，却都满足了观众的幻想与爽感。

种田改编难在哪？

相对各种狗血复仇、跌宕起伏的小说，种田的可贵之处在于遵循的是日常叙事，关注生活中的路人甲，熟知基层的人情世故，同时在诸多细节中也蕴含了朴素的生活哲理，对于IP改编而言无疑于优质资源。

尤其是在近几年，IP改编经历了从新兴到疯抢，再到冷静、受挫的路线，“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了”，荧幕中的种田剧却仍是极少数。

不过需要注意的是，在网文中种田文也基本等同于百万字的长篇大论。经常是小到烹饪过程、种植心得、管家理事，大到小宅宫闱、官场风云、江湖杂事无所不包。喜欢的读者跟随着作者体验一把生活在古代的乐趣，厌烦的人则将之成为“又臭又长的裹脚布”。

微博上一位种田文忠实爱好者就曾这样吐槽：“之前那本七百多章的种田文，看到五百多章还是弃了，实在太长了，坚持不下去了。”

一般情况下，种田文皆有过于琐碎、篇幅过长的通病。《萌妻食神》原文435章，《唐砖》更是有1615章，150万字的《知否》已经是种田文中的短篇幅者。

毋庸置疑，这种精细的描写在网文中是构建世界观、足以吸引读者的有力武器。但在改编为影视作品的过程中，百万字中所主导的平淡温馨的故事情节，与戏剧所要求的强调主线、戏剧矛盾相悖。

《知否》的口碑下跌在不少原著粉看来即为失去了故事本身的韵味，在一味的宅斗中缺少了种田文本身的乐趣。但若完全保留故事核心，在70集的大篇幅中一路平淡到底，想必编剧也要喊上一句“心累”。

但可以肯定的是，随着网络主流年轻用户需求个性化日益突出，与其在已有题材里苦苦挣扎，不如跳出题材套路、颠覆创新。

毕竟，新流行意味着时代和未来，它的春天就在眼前。

—The End—

出品 | 米瑞文化

主编 | 铁皮小鼓

编辑 | 昆仑

校对 | 黄平