黄惇：现代书法 我看不懂 也不是我钟爱的那种

近几十年的书坛，出现了很多关于书法的新名词。比如说，我们经常听见的现代书法、水墨书法、实验书法、视觉艺术、造型艺术等等。总而言之一句话，很多高手为了表达自我，为了凸显个性，为了推陈出新，可以说是想尽了各种办法。

这些现代派书法好不好呢？

这么说吧，好像很多专门研究书法的名家高手比较喜欢，还总能给他们的这种创作风格找出各种理论依据。如果一旦有人表示看不懂，还可以用“老百姓根本不懂艺术”来进行反驳。

遗憾的是，无论他们怎么解释，还是没法让绝大多数人满意。在看到这种比较现代派的书法作品的时候，大多数人的反应还是：丑书，瞎写，根本不是书法，也看不出美在哪。

首先我们应该承认，书法审美确实是一种专业能力，需要对书法的用笔和理论有一定的认识。如果说你从来没接触过书法，只是简简单单地从个人的喜好这个角度来评判的话，很难说出其中的道道。再者，印刷体看得多了，很多人还是接受不了那些稍带个性的作品。

一般人理解不了，这是很正常的。那么，在专业人士眼中，现代书法到底是一个怎么样的存在呢？是不是“懂了”书法之后都会认同这种现代派的表现呢？也不是这样。

中书协学术委员会委员、西泠印社理事、南京艺术学院教授黄惇先生曾经说过：“八十年代中后期，有些朋友想套用西方艺术理论概念来为书法下定义。这些说法，有些有道理，有的非常勉强。这些现代书法，我看不懂，也不是我钟爱的那种书法艺术。”

比如，有人强调书法就是线条对空间的分割，这种说法用在书法上面是不是合适呢？黄惇老师的回答很简洁，他说：如果这种说法成立的话，难道心电图也叫书法吗？

你看，不光我们普通人欣赏不了现代书法，就连很多专家学者也不是很认同这种创新风格。

现代书法，到底缺少了什么呢？或者说，他和传统书法又有什么本质的区别呢？最关键的，就是丢掉了“笔法”这一关键。

唐代的张怀瓘在《玉堂禁经》中总结了书法三要素：“夫书，第一用笔，第二识势，第三裹束。三者兼备，然后为书，苟守一途，即为未得。”

你看，在古人的心目中，好的书法，要用笔精到，笔势通畅，结体合理，这是最基本的要求，同时也是最关键的所在。这最基本的三方面，如果有所欠缺的话，便不能称之为真正的书法。

其中，书法用笔又是关键中的关键。如果你写出来的字，没有任何笔法可言，没有任何法度可讲，又如何能够服众呢？

黄惇老师也曾说过：“书法如果抛弃了笔法这一内核，就不再是书法了。笔法第一，结字第二，章法再其次，墨法又次之。这些关系，在书法学习和创作中不能颠倒。”

为什么现代书法都讲造型、都讲线条、都讲视觉效果，唯独不怎么谈传统笔法？个人认为，主要是笔法太难了，有些人根本写不好，这才如此创新。