绵贯沙织浜田梨合作电影介绍 感受音乐青年的哀与乐

“文艺青年”现已成了一个害羞的词儿，青年们对之嫌而远之，在很多场合，完全成了贬义词，“你才是文艺青年！你全家都是文艺青年！”。踢掉这其中的调侃成分，“文艺青年”还是无法成为一个严肃的中性词，它已经变质了，像“小姐”一样，不同的是，以人们无意识的等级观念划分，在道德和社会的阶梯上，无论“文艺青年”怎样降格，也没有“小姐”那般不堪。热爱文艺的少年，拒绝“文艺青/少年”的标签，如果他/她愿意承认的话，在各种标签中，“文艺”的标签是最恰当的。电影圈中，雷?宾厄姆说起制作艺术/独立电影时，有句话是这样：“你甚至都不能正大光明地说出它，人们会嘲笑你不食人间烟火。”文艺青年大概也如此，怕人们嘲笑他们不切实际。

“文艺青年”的范畴广了些，《乐与路》自然是关于搞音乐的那些事儿。一对恩爱的少男少女，在东京闯荡，是异乡人，刚毕业没多久，热爱音乐，厌恶按部就班的坐班生活。这种故事不新鲜，不过放在国内高校毕业生就业难、就业差的背景下，有些镜中像的意味，太多青年为了三餐与房子奔波着，很多人并不喜欢、甚至厌恶所从事的行业。

自我与商业对立，他们不妥协，男主偶然意外身亡。到这里，影片不可避免的成了一出残酷青春物语。妇续夫业，女主拿起了吉他，与理想不再见，励志的味道甚浓，挂的还是理想主义。

通观全片，《乐与路》是一部在各个方面都困在平庸层面的电影。常见乃至俗套的故事，再努力制造小清新，也无济于事。连影片的一些花边元素也与其它电影雷同，宫崎葵之前主演过《世上的另一个我：娜娜》，与音乐相关，宫崎葵还是一副少女模样，不过从娜娜到井上芽衣子，几年的成长，她的眉宇间有了些小女人的味道。伊藤步给宫崎葵做绿叶，这是伊藤步在一年中再次在音乐题材的影片中扮演配角，年初上映的《乐队时代》中，伊藤步的“绿叶”唱的是反角，主角是北乃纪伊。这些相似的设计，并不能增加影片的吸引力，反而更突显了它的了无新意。

青春、梦想、现实、成长这些元素，有着永久动人的魅力，但模式般地加工这些元素，魅力会褪色不少甚至完全消退。影片没有过分渲染男主的死亡画面，用其他几个人的悲伤，来表现青春梦想之残酷。整体的情感抒发摇摆不定，一面带着日式情感的克制与内敛，一面带着偶像剧的煽情设计。不如干脆要么收敛，像传统日本文艺片一样，竭力制造哀而不伤的情感；要么煽情，像张婉婷的《北京乐与路》那样，打开情感的阀门，一股脑倒向观众。《乐与路》又哀又忧伤的调子，避免滥情的克制，并没带来多大的效果。把问题归于题材的陈旧，是一种敷衍的解释。创作的功能之一，就是要化腐朽为神奇。俗套的情节不是问题，问题在于处理的方式。

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