“国民闺女”关晓彤 得不得金鹰不重要 别从“不可缺”变多余了
艺二代、童星关晓彤，曾因家里会挑剧本、合作的都是一流演员，而获得了“国民闺女”的站位。但成年后开始大量接傻白甜剧，这样一来，她的面目越来越模糊了。戏路本来很宽的关晓彤，究竟要走利益驱动、迎合流量的路，还是像张一山、娜塔莉·波特曼那样成为真正的演员？
2020金鹰奖候选投票迄今，关晓彤、李沁成为竞争最激烈的两位。
网友不平：
“关晓彤和李沁竞争？她凭啥？”
3年前，关晓彤竞争白玉兰奖时，画风可不是这样的。
上一次竞争，她的对手可是《人民的名义》的胡静、《三生三世十里桃花》迪丽热巴、《欢乐颂》里王子文和杨紫。
那时，刚满20岁的关晓彤，凭《好先生》，呼声还很高。
短短三年，关晓彤从童星成长为全职演员，也似乎更努力了，为何演技有争议了？
也许是因为，三年前她曾是国产剧中的专业“闺女”、专业青春期叛逆少女。可是现在，她似乎和那些靠颜值、青春吃饭的傻白甜小花毫无差别。
01曾经自带无敌BUFF的国民闺女
作为童星，关晓彤的演技曾有“特型”优势。
国剧中能饰演青春期少女少年的演员，一直青黄不接。
杨紫、张一山已经长大，也就张子枫、吴磊还有易烊千玺那四小只。
但反映当今社会现实的剧作，多数离不开孩子教育、中年危机、离婚后的原生家庭。因此少年演员成了香饽饽。作为童星的关晓彤，曾吃过不少这样的红利。
吃红利的时候，她还有两个BUFF加身——
一是“艺二代”的身份，她的家人能帮她挑到最好的剧本。
都知道关晓彤书香世家出身，爷爷是琴书大师，父亲关少曾是儿艺的演员，妈妈虽然不是圈内人，但出了名的知书达理、懂教育，曾被评为“中国榜样家长”，并陪过关晓彤一起出镜。
关晓彤4岁就和爸爸一起上过舞台，8岁就拍过陈凯歌的《无极》，20岁就演过70部作品，被称过“少年老戏骨”……
这跟她的家庭不急功近利、妈妈会挑剧本不无关系。
她曾在一次采访中说：
“我最想演那种不同于自己生活，需要揣摩、内心复杂的角色。”
此时关晓彤对于“表演”的看法，应该还受到家庭氛围的熏陶。
她想当一个好演员，对“流量明星”还没有概念。
于是，从爸爸到妈妈再到自己，每挑选一个剧本都是慎之又慎，这才精准地站了“国民闺女”的位。
第二个BUFF，她在剧中合作的，都是演技一流的中年演员。
《好先生》当中，她与孙红雷合作；《大丈夫》中，她饰演王志文的女儿；她还演过三次张嘉译的女儿……
在和这些经验丰富的一流演员合作的时候，每一次出镜，对于正在学习年龄的关晓彤来说，都是吸收。
演《好先生》时，因为剧中是一对形同兄弟的非原生父女。
为了让晓彤代入感强，孙红雷在日常交流中，也保持着这样的感觉同晓彤交流。
关晓彤曾回忆：
“那会正高考，孙红雷会问我的学习成绩、未来志愿。我们经常开玩笑，互以老师相称，有时候他也叫我小胖子，因为知道我总是减肥不成功。”
张嘉译也是戏外就把关晓彤当女儿。
“他像我真爸爸一样，跟他拍戏很放松，他经常教我演戏时怎么走位怎么生活化。”
王志文比较严肃，关晓彤学到了敬业：
“他把剧本读得非常透，不拍戏的时候，他就一个人回帐篷琢磨剧本。”
和这些前辈对戏，就是有高人带着，再加上关晓彤本来就有灵气。
所以每个“闺女”都被她演的活灵活现。
02童星关晓彤的天赋真的好到稀缺吗？
因为定位准、颜值又招人喜欢，所以作为少年童星的关晓彤曾被众人捧到一个很高的位置。
关晓彤的天赋真的好到稀缺吗？
我们可以对比其它年少成名的童星。
比如小李子莱昂纳多。
莱昂纳多是因为饰演一个智障少年《不一样的天空》一战成名的，19岁，他获得了“表演天才”和奥斯卡最佳男配。
那个智障少年曾经让不少当时的观众认为，这就是剧组请智障少年演的。
对角色的拿捏不逊色于《阿甘正传》里那个不灵光的阿甘。
和关晓彤一样的年龄，他又演了《篮球日记》，这里他是一个吸毒作家。
一直后来与小李子不合的另一位影帝约翰尼德普，曾在小李子20岁时就感觉到了威胁，感觉自己光芒“完全被这个20岁的孩子抢走了”。
比如，以色列女演员娜塔莉·波特曼。
少年时在《这个杀手不太冷》中的演技即被奉为超神。
当她以萝莉的小小身体，操着成人化的语言，向那个杀手大叔表白：“我爱你，我就是爱你，里昂。”这个形象似乎再没法从头脑中挥去了。
虽然之后没有再有与此比肩的作品，但娜塔莉·波特曼似乎也从不自恋于倾城的容貌和气质，而是一直寻找超越“杀手”的作品，直到她遇到了舞台剧《安妮·弗兰克的日记》、《星球大战》、《V字仇杀队》，和后来让她拿到奥斯卡奖项的《黑天鹅》。
在突破自我以前，娜塔莉·波特曼可以破坏掉自己任何美人的形象，她可以剃成光头，也可以为一部电影学会芭蕾舞。
再比如国内的童星演员张一山。
张一山曾在20岁的时候被邀请拍摄《建党伟业》里的张恩铭，不仅演出了革命者庄重严肃的使命感，还表现出20岁年轻人的活力和热血沸腾。
看完张一山稳如泰山的表演，导演韩三平感慨：
“我们关于演员断代，青黄不接等类似的担心，都是多余的。”
同样是90后童星演员，不会像关晓彤”过生日蹦迪，以求接性感戏”，张一山似乎更能抵抗得了诱惑，遇到别人追星，他做得到视而不见。
“我觉得人家是单纯喜欢我的作品和角色。”
他不玩手机，也不怎么上社交媒体，心思都用在找好剧本上：
“我特别想演傻子、神经病、变态、杀手。”
正是因为有这样的积累和准备，20岁头的张一山，才能把《余罪》演得后无来者。
于上面这些演员来说，不管是天赋还是心力，关晓彤似乎还差了一块。
03从“不可缺”到多余，关晓彤的“面目”逐渐模糊
细心回望关晓彤在23年中，为数不多获过奖的影视作品，都是“闺女”人设。
《一纸婚约》中的王小相，获得过澳门国际电影节最佳女配提名。
《好先生》中的彭佳禾，获得过白玉兰最佳女配。
《一仆二主 》中的杨树苗，获国剧盛典观众喜爱的新人……
除此之外，就是无一例外的傻白甜大女主偶像剧。
有位网友发现了端倪：
“发没发现关晓彤都是和老艺人搭戏，虽然不是主角，但是整部剧也是不可或缺的部分，一部《搭错车》就能看出来。”
的确，过去的所谓演技好、不可或缺，一横向和真正的好演员对比，一纵向和自己的现在对比，就显出来一点投机的成份。
不过，这个局面，她似乎不自知。
当好的苗子没有长成大树，甚至小树苗还没长稳时，她就开始唱歌演偶像剧了，开始往流量明星的路上狂奔。
《凤囚凰》当中和宋威龙搭戏的她，美则美矣，但一点没演出山阴公主魅惑妖娆，倒是有点卖弄风尘，更无灵魂可言。
《甜蜜暴击》一样演技空洞，对于鹿晗来讲可能算是演技进步，但对于关晓彤，无非是收获了一个男朋友罢了。
更重要的是，这两部剧都选得不好，他们都是“流量”剧。
这种剧属于“地铁上能够倍速迅速消化掉的快餐文化”，制作粗糙、剧情俗套、千篇一律，严肃一点说，都不能称之为影视艺术。
这样的剧之所以毁演员，是因为演员不可能在其中找到镜头感和真实性，谁演都一样，完全脸谱化。
这种剧也被称为“爽剧”。
就像精神鸦片，看到它就傻笑，离了它就坐立难安……它能让人YY，也能让发泄掉心中的不快乐，但也不能给人带来养份和值得回忆的瞬间……
不可否认，这样的剧很多，也很受一些年轻人的欢迎。
但作为一个有一定积淀的童星，关晓彤成年一直接这样的剧，太失水准，也太令人失望了！
《凤囚凰》在文字上至少还算不错的网络文学，但看了电视剧，网友表示“看一部电视剧需要看十遍经典原著疗伤”。
《二十不惑》还挽回了败局……不过这部剧，仍只是到了“角色与演员个性对位，能起到拉好感效应”的段位。
于是近两年，关晓彤虽然越来越美，但在观众眼中“面目”却逐渐模糊了。
照这样下去，以后连张艺谋的《影》这种片子，恐怕也接不到了。
关晓彤的戏路本来很宽，但究竟要利益驱动、迎合流量，还是像张一山、娜塔莉·波特曼那样去选择，也许决定了她未来的走向。
其实，得不得金鹰不重要，演员的路长着呢。
投机也好，还是真心做职业演员，就看自己的选择了。
真心说一句：关晓彤，千万不要把自己的演员地位从“不可缺”混到“多余”了！
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