不只是乡愁 余光中笔下的孤独与欢喜尽显文学之美
有时候买下一本书其实并没有什么特殊的理由，可能不是因为作者，不是因为装帧，不是因为出版社，仅仅是因为一瞬之间的某句话打动了你。
与《来路孤独，常有欢喜》的初遇便是如此，不过是书封上的一句“任凭心中泛起孤独种种，眺望生命仍旧欢喜如初”，便足以让我回想良久，相比之下，作者是余光中这一点，反倒不是最让我心动之处了。
相请不如偶遇，既然遇到了这本书，既然为了它的一句话心动不已，不如相邀回家了，而读过之后更觉得庆幸我没有错过。
说来也是惭愧，这么多年来对于余光中先生的印象，还一直停留在那首名为《乡愁》的诗歌上面，或许是因为它太过于深入人心，或许它的光彩过于耀眼，而让我忽视了老先生那么多的精彩作品。
《来路孤独，常有欢喜》收录的就是余光中先生的代表作品，书分两辑，一辑是散文，一辑为诗歌。
阅读过程可谓缓慢，并不是因为它有多么的晦涩难懂，而是总是忍不住停下来，陷入深深的思考之中，这大概就是文学的魅力，也是其价值所在。
书灾？
大抵很多爱书之人都会和余光中有着一样的“忧愁”——书斋成了书灾。
我家先生一直有一个“心愿”，就是卖掉我的书，他总是嫌弃占用了他太多的生存空间。
每每这个时候，我也确实是无力反驳的，因为泛滥成灾的书已经实实在在摆在那里了，无论摆事实还是讲道理，总是他赢了。
我也就这点爱好了。
德国哲学家叔本华说过：“没有什么比古老的经典作品更能净化我们的心灵了。
读书的时候，会有一种巨大的满足感，当沉浸其中，心情亦会随着书中文字起伏，有时孤独，有时欢喜。
对衣服鞋包兴趣不大，干净整洁舒服就很好的，我在这方面是懒的，不愿意去费心费力、绞尽脑汁地去搭配什么样的衣服该搭配什么样的包包。
反倒是这些在先生眼里已经变成“书灾”的书，是我的心头之好。
所以看到余光中先生的这篇《书斋·书灾》，便觉得格外的感同身受。
就像余光中所说，书是看不完的，越是看得多，就越发现没看的更多，想看的更多。
他将这些“书呆子”分为了两种，一种是看书必借，借书必不还；一种是看书必买，买了必不看完。
而他自己被自己归为到后者，并且对于前者借书不还的行为“大动肝火”，甚至想要这篇文章去声讨这些“雅盗”。
其实说起来，借书这件事情我还是挺介意的，如若爱护有加，好借好还也就算了，常常有人借去之后折页破损，茶水咖啡一片片的污渍，又或者根本不记得自己曾经跟你借过这本书，还真是让人“百爪挠心”，却又总是拉不下脸来去说道。
不知道你们是否有这种苦恼？
百炼钢与绕指柔
英国当代诗人西格夫里·萨松有一句诗歌非常有名——我心里有猛虎在细嗅蔷薇。
心有猛虎，细嗅蔷薇。我们从很多地方读到过它，赞叹着它的美，却并不曾深析。
余光中的这篇《猛虎与蔷薇》却给了我很多的启发，从一首脍炙人口的诗歌，引发了对于人性中所存在的两种相对的本质的深刻思考。
猛虎是人性的一面，蔷薇是人性的另一面，就是所谓的雄伟和秀美。
其实每个人的人性之中都存在着这两种对立面，只不过在很多情况下，一个是显性，一个是隐性，而显性特征常常会趋于主导的位置。
铁汉柔情不会损半分阳刚之气，巾帼英雄不会折一毫温柔如水。
正如先生所言：“阳刚和阴柔都无非是这两种气质的注脚。两者粗看若相反，实则乃相成。”
他以词中的豪放派和婉约派举例论证，譬如豪放派代表词人苏东坡，既有“大江东去”的豪迈，也不乏“多情却被无情恼”的婉约，而婉约派的柳永，亦是多有“长安古道马迟迟”，“怒涛渐息，樵风乍起”的粗犷境界。
这两种特质的人，也多会如“异性相吸”的道理一样，欣赏和自己气质不同的人。
“有的人的心原是虎穴，穴口的几朵蔷薇免不了猛虎的践踏；有的人的心原是花园，园中的猛虎不免给那一片香潮醉倒。然而踏碎了的蔷薇犹能盛开，醉倒了的猛虎有时醒来。”
人生便是这个道理，心中有猛虎，也要有蔷薇，既要有砥砺前行的勇气，更要有烛隐显幽的淡然，方能在人生这个战场之上，在人性的国度之中，自在独行。
余光中的诗歌和散文有着相通的部分，轻松幽默的词句之中，满是款款情思。
梁实秋曾这样评价过余光中：余光中右手写诗，左手写散文，成就之高，一时无两。
《来路孤独，常有欢喜》将余光中的散文和诗歌合而为一，把生命中的四大主题逐一阐释，娓娓道来：
人生 //人生有许多事情，正如船后的波纹，总要过后才觉得美的。
孤独 //敢在时间里自焚，必在永恒里结晶。
自在 //得不到的，果真是更可爱吗？然则灵魂究竟是躯体的主人呢，还是躯体的远客？
旅途 //那年的秋季特别长，像一段雏形的永恒。我几乎以为，站在四围的秋色里，那种圆溜溜的成熟感，会永远悬在那里，不坠下来。
不只是乡愁，余光中笔下的孤独与欢喜，也值得去读一读。