他画的驴堪比齐白石的虾 徐悲鸿的马！
齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛和黄胄的驴并称为20世纪“中国水墨四绝”。
尤其是表现各种不同神态毛驴的《百驴图》，曾作为邓小平访问日本的国礼送给裕仁天皇，足见这一题材作品的珍贵。
黄胄，字映斋，长安画派代表人物，中国著名的艺术家，擅人物画、动物画，尤善画驴。
黄胄
也许在很多人眼中，毛驴是一种黑乎乎，脏兮兮，入不了大雅之堂的动物。而黄胄笔下的驴，只寥寥数笔，就把一头活泼可爱的小毛驴呈现纸上，使观者莫不称绝。
黄胄不仅画出了它们的憨态可掬，更画出了驴之美德，并为毛驴正了名，他曾赞叹毛驴：“平生历尽坎坷路，不向人间诉不平。”认为毛驴有一种吃苦耐劳、任劳任怨的品格。
黄胄《百驴图》手卷长达6.93米，数十头毛驴栩栩如生，跃然纸上。它们或相互亲昵，或调皮玩耍，或行走起卧，各具神态。
《百驴图》局部
从画面布局上看，疏密安排得当，两个一对，三个一组，五个一群，形态各异，由近及远，由大及小精彩纷呈，仿佛相机一样，记录下小毛驴的各种姿态。
《百驴图》局部
纵观整幅画面，黄胄先生以其准确的造型能力和严谨的构图布局能力，将整个场景调理地井井有条，足见画家处理复杂场面的巧心匠思。毛驴神态各异，生动自然。
这幅《百驴图》可谓画出了驴的精、气、神，不失为一件传世驴画佳作。笔墨灵动松活，表现层次丰富，墨色滋润，把毛驴结实的筋肉，坚韧的皮毛，臌松又硬挺的松毛表现出来，毛驴形象生机盎然，流畅洗练的线条极富感染力。
黄胄的老师，长安画派创始人之一的赵望云，曾评价“黄胄画的驴能踢死人”，现在看来不无道理。
黄胄一生画驴无数，他的驴，在神州大地上其闻名程度可谓家喻户晓。
《少女群驴图》
其实黄先生不仅在画驴的水平上出神入化，他还是继徐悲鸿、蒋兆和、方增先之后最有影响力的人物画家。
《枇杷丰收》
他从童稚时就显示出艺术天分。他上学时常在书本上涂画。写大仿常是中途辍笔，画起戏中人，能分清并画出戏中人物脸谱，也画家畜，给父亲写信也要画上几个小人。
《女驯马师》
一次，村中一位老者头戴草帽骑一辆自行车从他家门口经过，他立刻用土块在墙上画出一个头戴草帽骑自行车的老头。祖父看后让他再画一个，他很快在地上又画了一幅同样造型的画来。
《库尔班大叔》
他用速写入画，线条流畅，不拘笔法，风格奔放，作品富有浓郁的生活气息。他25岁时画的《爹去打老蒋》就被选入全国美术作品展览，受到美术界的重视，更得到徐悲鸿的称赞。
他32岁时所创作的《洪荒风雪》获第六届世界青年与学生和平友谊联欢节金质奖章，在国际上产生一定影响。
《洪荒雪原》
著名评论家陈传席曾说过：“黄宾虹法高，齐白石意高，傅抱石、黄胄气高。”而傅抱石之气高，贵在用笔能虚，然则黄胄之气高，用笔能在虚实之间。
《众美图》
黄胄人物画突破了中西方人物画的主题和样式，在画法上创造了激情奔涌、活泼潇丽的风格；在绘画题材上表现新疆、西藏少数民族风情的创作中，充满了一种真情的流露，是一种充满生气的，无拘无束的心灵描写。黄胄将西方素描观念与中国传统人物画相接合，是中国人物画一座永恒的丰碑。
《风华正茂》
他笔下的人物画、动物画意态生动、简括传神，富有浪漫的生活气息和时代感，在中国画的绘画语言探索方面获得了巨大突破，开中国画坛一代新风。
《欢腾的草原》
作为中国近现代绘画大师，黄胄一直强调个体生活体验对于艺术创作的指导作用，其作品始终传达出强烈的现实生活气息。
《育羔图》