书法杂谈：不要盲目刻意模仿 隶书是入门捷径

有一些在学习书法过程中的小体会，今天拿出来和正在学习书法的朋友们来谈一谈个人的一些看法。

不要刻意追求点画特征，微妙变化是自然形成的

有一次，我在练习腕力的时候，由于执笔书写相对比较放松，不像临摹字帖那样一笔一画规规矩矩的书写，不经意间体会到了碑帖上的一些笔画特征（微妙的变化）不是有意而为之的，而是在书写的过程中由于速度、力度、角度、笔锋的状态等各个方面因素的不同变化而自然形成的。我当时是在一个竖画的起笔书写上，突然有了这么一个体会。一下子想起了柳公权《玄秘塔》中的竖画的起笔处，有的是一个点，有的却是一个面，仅就此而言，我们在临习的时候，一般都是刻意的去调整笔锋，想尽办法写出它的模样来，甚至是有描、画的嫌疑。

速度、力度、曲直、角度、斜度、笔锋的状态等等，可以说每时每刻都是在变化着的，毕竟不是机器，都会自然而然的有一些微妙的变化，导致笔画形态会有或多或少的区别，或方，或圆，或轻，或重，方圆、轻重也有其分数的变化，又有角度的变化等等，可以说没有完全一样的，这也正是书法艺术的精髓所在吧。

所以说我们在学习书法的时候，特别是在临摹碑帖的时候，这方面应该多加注意，不要刻意盲目的去模仿，那不是我们要学习的。特别是石刻，更不要去追求这种东西，石刻好多墨迹细微的自然变化都丢失了。在保证用笔方法正确的大前提条件下，要尽量做到自然，在一定范围内有其微妙的变化，如果是刻意盲目的去追求那些自然出现的效果，结果就是神韵全失，呆傻无趣。

在网上经常看到有人说，某某练习书法几十年，却得到书法名家的评价为毫无艺术可言，也许说的就是盲目刻意描摹点画形态，导致作品看上去单调乏味，毫无意趣，更无神韵可谈。

隶书是通往成功的捷径

学习书法一般选择从比工整的字体入手，不建议直接从行草学起，不论学什么都要扎扎实实地打好基础，练好基本功才是。除了行草，五大字体中还剩下篆、隶、楷，那么我们初学是选择从楷书入手？还是隶书？还是篆书？下面就此问题，根据我在学习过程中的一些体会，谈一谈个人的看法。

以打基础为前提的条件下，篆、隶、楷都是可选择的入门字体，但我们还是要根据自身因素择优而取。俗话说条条大路从罗马，但通往成功的道路有远有近，谁又愿意选择那条较远的道路？

就我本人的观点而言，是不建议直接从篆书来学起的，究其原因是因为篆书与我们现在通行的字体出处较大，就光从认识篆书上就要下很大的功夫，可以说是费力不讨好，但话又说回来，如果你对篆书情有独钟，那就要另当别论了。

排除了篆书之后就剩下隶书和楷书了。这两种字体是比较难以选择的，大部分人基本都会选择楷书了，当然我也是从楷书学起的。但我在学习的过程中也有了一些新的看法。隶书是属于今文字的范畴，我们现在通行的楷书就是从隶书演变而来的。而隶书又是从篆书演化而来，虽然在字形结构上有了较大的变化。从这一点来看，隶书成了篆书与楷书的中间字体，承上启下。隶书在结构上相比篆书简化了不少，对于我们学习也提供了便捷，也更接近于楷书。从笔法上来看，隶书既包含了篆书的“转”法，又包含了楷书的“折”法。

假如我们没有学习隶书的基础，直接从唐楷入手的话，特别是从唐碑学起时，很容易过多的接触了一些见棱见角的笔法，也就是上面所说的“折”法，而忽视了“转”法，就很少能体会到篆籀的笔意，对以后的学习非常不利。而隶书的用笔方法种类也比楷书较少，没有楷书那么复杂，学习隶书再学楷书时，在认识上将会大不相同，看似是学了两种字体入门，实际要比直接从楷书入门进步更快。

通过以上方方面面的分析后，我个人还是建议学习书法应从隶书学起。选择隶书入门时，也应该选择那些比较成熟的隶书作品，如《乙瑛碑》《曹全碑》《张迁碑》《礼器碑》《石门颂》等。

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