《阳光灿烂的日子》 姜文的处女作 虽稚嫩 却也别具特色

《阳光灿烂的日子》故事背景是文化大革命中的70年代，主角是以马小军（夏雨饰）为主的几个革命大院里十多岁的孩子。马小军们，不是一般的市井顽主，他们是红色特权的享有者，而马小军在镜子前穿戴父亲军装和奖章这一情节，生动表现了他这样的少年人，骨子里那种英雄理想和子承父业的革命自豪感。

就个人的观影感受来说，《阳关》的前90分钟是认知阶段。因为我不是北京大院里成长起来的孩子，也不是70年代时正当青春的少男少女。特殊的人群、特定的时期，电影的开头并不吸引人的眼球。但是当故事讲到马小军遇到米兰的时候，我对电影开始产生了共鸣。也许我们现在的年轻人不会再心血来潮的时候给对方一板砖了，因为我们有了法律的意识；不会再号召百十号人打群架了，因为我们的朋友都在上补习班了；我们不会再有一个秘密基地，可以让我们偷来爸爸的军装开“化装舞会”了，我们不会再……但是所有青春逃不开的两件事就是——义气和爱情，他们在不同时代的年轻人身上有了遗传的影子。用我们现在的话说，马小军的朋友都是一群狐朋狗友，大家臭味相投，所以玩的特别起劲。身为带头大哥的刘忆苦，退伍军人一个，在家一天游手好闲，出了打架就是泡妞。

《阳光灿烂的日子》作为刻画一个典型年代和青春故事的经典之作，许多地方都值得细细品味。我最喜欢的桥段是马晓军溜门撬锁偶然进入米兰家的桥段，整场戏房间充满了虚化的阳光，仿佛夹杂着尘土一般。这是马晓军心里的光线，是青春的色彩，洋溢着活力与激情，少女房间耀眼，恍惚如梦境一般，宁静而温馨，是初恋在他内心的写照。马晓军好奇的把玩望远镜，哼着《英雄儿女》的英雄赞歌，暗示他心理的英雄梦。在手持望远镜忘情的旋转时，用主观镜头拍摄符合电影本身叙事视角，也让观众有身临其境的真实感。马晓军带着兴奋，好奇和眩晕。当他的视线触及到女主角的一张照片时，温暖的阳光从米兰清纯的形象和灿烂的微笑，使得马晓军心中一颤，下意识的后退，又表现了他对米兰的尊重和爱慕。时间推移马晓军再次造访米兰家，他静静地趴在米兰床上，捡起一根发丝，迎着满盈的阳光仔细端详，他轻柔的目光小心的动作说明了他对这份感情的重视。

1994年的影片，距离现在很遥远；而上世纪70年代的文革时期，距离现在更遥远。如此远离人们生活年代的影片之所以可以打动观众，很大程度得益于它的题材——一部年轻热血的青春回忆录令观众找回了少年泛黄的回忆。

影片《阳光灿烂的日子》不仅成就了姜文的导演处女作，同时也为夏雨戴上了最年轻的威尼斯电影节金狮奖获得者的桂冠。

《阳光灿烂的日子》，这是一群脱缰野马一样奔腾的孩子的故事，一群男孩子的故事。他们的脸上总是汗津津的，最灿烂的阳光总是火一样在心底里燃烧，他们自由得近乎无法无天，年轻得好象波澜壮阔。然而马小军的眼神，在我尚未离开青春的眼里的投影，却总像岩井俊二的《梦旅人》中高墙上扛着旗帜唱着歌高视阔步的孩子；而叙述的断裂与破碎之处，则像极了安妮延展到尽头却又始终压抑着的文字。这并不是一个关于青春的神话，而是一个终究被孤独缠绕着，令人透不过气来的寓言。

这部电影浓缩了一代人的回忆，它近得就像是你的昨天，骑着自行车吹着口哨呼啸而过，身旁有个傻子嘴里叫着“傻比、古伦木、欧巴”，管他三七二十一，老子是这世界的主人。美帝苏修都等着我们去打倒，台湾同胞还生活在水深火热里，等着我们去解放，在青春期的时候，渴望成熟和伟大的心理支配了热血燃烧的孩子们，大人都不在，给了自由的空间，所以阳光灿烂起来。