巩俐为何在职场会《夺冠》？我什么都干不了 只会当一个好演员

巩俐采访曾说：我什么都干不了，只会当一个好演员

我不是娱乐圈的人，不要把我和娱乐圈混在一起，而且我不喜欢把自己的精力浪费在一些没用的事情上。拍电影我要选最好的剧本，拍一部电影我要花6到7个月，先要有2到3个月的时间去体验生活，再有3到4个月去演电影，我这一年就没有了

我没有女演员所谓的年龄焦虑感，我接戏需要一个调整期和适应期，我想自己去融入角色。最核心：我要把我变成这个角色

看完巩俐主演的电影《夺冠》，你只会说：郎平就是巩俐，巩俐就是郎平

巩俐模仿郎平有多像，就连郎平外八字脚，斜着肩膀走路的气势都出来了。更别说郎平凌厉而来冷峻的侧颜。

在某个时候你会发现电影《夺冠》讲的不仅仅是一代代女排姑娘的传承，更给我们讲述了一个好演员，一个好运动员，一个职场人的传承

巩俐问朱婷：你为何要打球？

朱婷答：我是你招进来的。你是我招进来的你是为你打球，还是为你自己打球。我们的女排姑娘到底是为谁打球？为自己还是为郎平，还是为了国家女排？我们女排姑娘那么辛苦打球的意义是什么？

是为了国家荣誉！

排球是一个民族的传承，他代表着中国人的自强不息。特别是中国女排，这么多年打了那么多场比赛，打球的目的和意义是什么？

不仅仅向世界展示中国人的体育竞技，更是让全世界知道：中国不再是落后的国家，中国女排可以赢

体育竞技是国家与国家之间的竞争

我们从老女排那里一步步继承了排球，一步步的艰苦训练，一步步一个球一个球的不停传输，这为了什么？为了让全世界看到中国女排，看到中国女性的英姿飒爽。

《夺冠》用三个时间点：传递的女排精神

1981年，日本女排世界杯，中国女排获得冠军，成为中国在三大球类运动（足球、篮球、排球）中的首个世界冠军。

2008年，北京奥运会，陈忠和（黄渤饰）担任主教练的中国女排，输给了由郎平（巩俐饰）担任主教练的美国队，中国队最终主场落败

最终郎平选择回归执教国家队，从2009年回国执教，到2013年再度担任中国女排主教练，再到率队夺得2016年里约奥运会冠军，其实也是在重新寻找自己的过程。

比赛永远看重输赢，但输赢是否就是比赛的一切？

郎平最终用最优异的成绩，给自己和中国女排一个答案一个交代：“当什么时候，我们不在乎输赢的时候，我们才是真正强大起来了。我们是苦过来的一代人，有责任帮助你们享受体育本身……

过去的包袱，由我们这一代人来背，你们应该振作起来，放心地去打，放开了打、豁出去打，我和你们在一起。”

看完《夺冠》，你会对中国女排的成长史有一个大致的了解。你会对陈忠和郎平有更深刻的认知。你会爱上那些女排姑娘，虽然无敌是寂寞的。

在无敌的背后，是一代代女排姑娘做出的牺牲和努力，在那些非人的极限训练中，她们为谁而战？为的不仅仅是教练，自己，为的是国家荣誉，民族之光。

正如陈可辛导演所说：“我们不是模仿秀，我们尽力做好每一个细节，希望让观众看到真正的女排精神和年代变迁。”

一部好的电影会改变一个人的认知，一批好的演员会带观众更好地认清楚自己。毫无疑问，与其说是《夺冠》不如说是郎平传，因为郎平让国家女排上了一个新的高度。而陈忠和是郎平最好的对手与朋友，他们在不同时期给中国女排带来了不同的变化与革新。

巩俐真的是好演员，她永远不会有职场危机

巩俐真的是好演员，她永远不会有职场危机。虽然她都50几岁了，她的台风，台词，以及她对表演艺术的深刻认知，不留痕迹地在角色与人物之间转换。你不得不承认天赋型演员，就是比一般演员更有灵性

巩俐主演过《红高粱》、《秋菊打官司》、《活着》、《霸王别姬》、《艺伎回忆录》、《归来》等一系列享誉国际的影片。是可以在中国电影史上记下浓厚的一笔墨的

在巩俐完美简历的背后，是她对艺术的热爱，对自己人生精准认知

1983年巩俐第一次高考，报考了山东师范学院艺术系和曲阜师范艺术系均遭落榜。她没有放弃，来年再战报考了山东艺术学院，但还是失败了。连续的高考落榜后，连巩俐的父母都不再支持她走文艺道路，但她自己没有放弃，她知道自己喜欢，她认定了这条路。

1985年，她报考了中央戏剧学院。这一次她文化成绩差了11分，第四次落榜。庆幸的是当时招考官觉得她的感受力和想象力都很出众，招生组写了一份特批申请报告，呈交给文化部，最终她走进了中央戏剧学院的大门。

上了中戏以后，巩俐不仅开拓了自己的艺术生涯，也为自己以后的演艺道路打下了严格的基础。中戏自古有严格要求的校风校纪，学生在读书期间是不能接戏的，特别是大一大二的新生。

巩俐在中戏是打下了牢固的基本功的。这对她以后的人生发展走向，起了很正面的意义。好的大学能够改变一个人的认知和人生，巩俐把自己定位是演员，她就是踏实拍戏。

她曾说：我是觉得女性的创造力，是她应该找到自己的位置，找到自己最能够完成的一个目标。我们不要去尝试太多的东西……我的工作就是老老实实做一个演员。

专业型演员真的不需要搞各种花里胡哨，最核心她遇见了张艺谋。她与张艺谋在一起的8年，亦师亦友即使不能在一起，两个互相欣赏的灵魂，不仅碰撞出很多优秀的电影，更让彼此达到人生高峰。

巩俐有了张艺谋的支持，自然不需要那么费尽心思的去选剧本《红高粱》、《秋菊打官司》、《活着》就这三大国内外电影节影展电影，够巩俐随心所欲的挑选好的剧本了。所以一个女演员不仅是长得美，最核心能够遇见职场贵人，能够与他人互相成就。

即使后来巩俐与张艺谋分道扬镳，但是巩俐已经可以羽翼丰满的做自己了。即便如此，巩俐还是不会随便接戏，她要的是大荧幕她是为大荧幕而生的。巩俐的职场在某个时候是一部女性的成长史，能够遇见跟自己互惠互利的男人在某个时候是幸运，但所有的互惠互利都是有代价的。

巩俐在与张艺谋的感情上没有走到最后，是她最后看明白了一些事情

张艺谋把巩俐当成合作伙伴，他们都太要强了。张艺谋需要一个家庭型的女人，巩俐是事业型的不合适。再说巩俐不会息影跟张艺谋生孩子的，但小30岁的陈婷可以。这就是差异！男人在感情上从来比女人精明而现实，很清楚那些女人适合用什么样的方式做朋友

正如杨澜曾问巩俐：如果有年轻美貌的话，可以有很多捷径可走，你对此有什么样的想法？

巩俐：我不觉得一个女孩子有了美貌之后就可以拥有一切。你自己没有能力的话，你的美貌就什么都不是……会枯萎。

杨澜：你对年龄有危机感吗？

巩俐：没有。演员这个职业，是个常青树。到了什么年龄，都可以演。

巩俐之所能够成为“巩皇”。是她活的很清楚，透彻，明白。演员是她一生的职业，是她的事业，是她需要用终身去学习和呵护的。

她的演技、阅历、以及对演戏的热爱都源于本心。也只有发自内心的热爱，才能真正作为一名演员。

《品味人生》的作者，法国文学家托马斯·布朗有这样一段名言：你无法延长生命的长度，却可以把握它的宽度;无法预知生命的外延，却可以丰富它的内涵。

选择什么样的生活，过什么样的人生，最后与什么在一起都是自己的事情。年轻的时候巩俐在情感上或许走过弯路，长大以后的巩俐纠正了自己年轻时候犯过的错，一门心思拼事业，最终成为一代“巩皇”