《给桃子的信》：我们拥有时并不知道什么才可贵
最近看了一部治愈动画《给桃子的信》。我一向对妖怪题材的动画很感兴趣，每一部关于妖怪的动画电影中，我们总是可以从妖怪的视角出发来审视自身，我们总是认为就算妖怪的外形再酷似人类，而一颗心仍是丑陋。但是在日本的动漫作品当中，妖怪的存在就仿佛是人类自身的“照妖镜”，从他们身上可以映射出我们潜意识中无法承认的龌龊心思。在这些动漫作品中，我们看到的是妖怪们的良善和人类的自卑。
而《给桃子的信》这部动画作品，是从家庭的角度出发，妖怪在其中起到了一个很好的引导作用。同样，在这部动画作品中，我看到的依旧是三只傻傻的妖怪，为了完成自己的守护任务，而在日常生活中慢慢感化桃子，让桃子慢慢明白了什么才是爱。说白了，这其实是一部日常向的动画作品，在日常生活中穿插着对生活和亲情的思考。而其中，妖怪三人组的出现仿佛是为平淡生活中的单调底色平添了一点斑斓的色彩。
很多关于妖怪的说法当中，都有这样一条：小孩子才能看见妖怪，长大了也就丧失了看见妖怪的能力。在成人眼中，妖怪的存在只是存在于神话故事书中，即使它真的就存在于他们周围，他们也无法看见。能看见的都是小孩或者有特殊能力的人。小孩能看见是因为他们天真，纯洁，他们对这个世界充满好奇和探索欲，什么样的事物在他们眼中都是一段冒险故事的脚本。而成人眼中，世界的大部分对他们而言已经已经失去了探索欲，他们拥有的是占有欲。所以妖怪的存在也显得那么弥足珍贵。
这里不得不提到另外一部鼻祖级妖怪题材的动漫作品《夏目友人帐》，里面有一集的名字叫虚幻之光。年轻时能看见妖怪的人，长大以后变得看不见了。看不见妖怪以后的他，慢慢融入了更加真实的世界，甚至重新有了喜欢的女孩，并打算结婚。而那个妖怪为了能让他再次见到自己，宁愿化身为生命短暂的萤火虫，只在他面前闪过一瞬，便永远地消失了。看见妖怪的能力像是一道分界线。界线在哪里，并不分明。只是似乎连妖怪也清楚的知道，一旦跨越了这条界限，有些东西便永远回不来了。便是如此，妖怪才甘愿化身萤火虫一闪而过，用永远消失的代价到界线的另一边跟心爱的人无声地告别。
只要有一个人相信妖怪的存在，那它就一定存在。
回到今天说的这部动画作品《给桃子的信》上，这是一部11年上映的动画电影，导演冲浦启之讲述了一个与现实世界融合而又光怪陆离的世界。讲述了在平凡世界和妖怪世界的夹缝中，一个带着父亲去世前自己曾与之吵架的愧疚的女孩，在新的生活环境中，同妖怪一起，走出阴霾，不断经历和成长的故事。这是一个小女孩关于个人成长和完愿的故事。成长在于从一个胆怯，害羞，无法迈出第一步的小孩，成长成为一个独立，自信，坚强的小孩。而完愿则是对父亲未说出口的歉意的表达，最后她终于表达了自己深藏在内心中的汹涌情感。
而我从中看到的不止成长，还有遗憾。不管是桃子也好，妖怪三人组也好，他们总是在拥有的时候学不会珍惜，总是在失去后才惊觉自己的愚蠢。我今天就想借着这部动画作品，从动画中出发，探讨这个话题，从而像桃子一样更有勇气跨出第一步。
桃子：在爱中长大的我不会珍惜情感的可贵
如果要从物质条件来看，桃子无疑算是一个中产家庭出生的幸福小孩了。父亲是致力于海洋研究的海洋生物学家，母亲是一位全职家庭主妇。光从这一点就可以看出，父亲的收入是完全可以支撑家庭的开销，母亲才会选择成为一名全职太太。
物质条件很充裕的小孩的通病就是缺乏情感的链接和体谅父母的难处。当然，我并不是在指责桃子，我相信在桃子看似生气的面皮下潜藏着一颗对父亲憧憬的心。因为父亲和母亲第一次见面的时候是去听维也纳少年合唱团的表演，于是桃子弄到了3张维也纳少年合唱团的票，想在父母的结婚纪念日当天，和父亲母亲一起去看，那样对他们也有特殊意义，对自身也是一种满足。但是父亲却因为公务实在是抽不开身，于是承诺桃子下周一定陪他们去看。桃子生气的夺门而出，说，你不用回来也没关系。不曾想，一语成谶。父亲真的没能再回到她们身边，因为在海上的一次意外事故，父亲永远的离开了她们。突如其来。
桃子在亲人逝去的时候，才感知到语言对一个人造成的影响和对自己无限的悔恨。
父亲的离世对他们的打击是巨大的，母亲是全职太太。她无法一个人带着桃子在东京生活，于是她决定带桃子到乡下去生活，对于母亲而言，这是最好的选择，因为自己在得哮喘期间，一直在这个地方辽阳，周围都是熟人，相互有个照应，而且可以跟着阿婆到田里干活，同时生活收入也得到了保障。而彼时的桃子内心依旧在父亲离世的阴影中自责不已，坐在开往乡下的轮船上时，都带着父亲写了三个字：给桃子。这封未完成的信。她对于周遭环境的变化，和他人向她投递的善意视而不见，封闭自己，止步不前。
父亲离世的阴影对于桃子而言是巨大的，她把他人的善意和母亲对自己的情感隔绝起来，封闭自己，不断龟缩起来，也从不珍惜这些情感。
不管是从父母对待桃子的态度还是陌生人对桃子所抱有的善意，我们都可以从细节中看出其实桃子所拥有的爱是来自多方位的。母亲所采取的教育方式并不是严厉的责骂，而是温柔的引导，而和他们一起住的阿婆和邀请她一起玩耍的少年，都是少有的温和良善的人，而桃子却对此无动于衷。因为她是一个在爱中成长的小孩，情感是她日常生活随处可见的过剩品，而不是必需品。水满则溢，正向的情感对她而言已经是一种负担，而不是渴望。所以她才会在最开始表现出一种极其冷漠和拒人千里的行为。动画才开始的时候我在内心吐槽，这个小孩真没礼貌，一副理所当然的态度。关键就在于，为什么她会有一种理所当然的状态。因为对于情感的链接已经匮乏，她适应于他人向自己输入，而她从来没有向他人输出过。
被偏爱的，都有恃无恐。这或许是桃子对于父母的态度。父母对小爱过多的爱，或者说是无条件的纵容，都可以称之为溺爱。溺爱中长大的人容易有一个连锁反应：
1.挫折商低，一旦遭遇挫折就容易出现严重的逃避行为，譬如躲在家中不出门。动画中的桃子就是这样，面对同龄小伙伴的邀请跳水，她本来把泳衣都已经穿好了，正准备向下跳时的临门一脚时，她选择了转身离开。因为她不敢，她无法忍受自己向下坠落的重心。于是她产生了逃避了情绪，既不去参加同龄人的社交也不出门，把自己锁在房间里，一旦不在自己的舒适区范围内就产生了逃避行为。
2.躲在家中后，他们的脾气很大，很容易对着父母发脾气，严重的还会对父母拳脚相加。虽然在动画中桃子并没有对母亲拳脚相加这么严重，但同样她觉得自己无法适应这里的生活，就想让母亲重新回到东京。对于桃子而言，她无法体谅母亲的难处，她很容易就对母亲产生抱怨，而这些抱怨全都是从自己的角度出发，对于顺应自己选择的情况她会很高兴，一旦出现无法和自己的期待重合的情况发生后，她就会对母亲发脾气。
我们可以发现一个细节，每次当母亲和其他人打招呼的时候，桃子都会沉默不语。这其实是对自我的保护，因为她对于社交而言并不在行，于是用沉默来掩饰自己的不安。同时桃子也有清晰的认知，她知道母亲会包容她，因为从小到大都是如此。而这样桃子的自我效能感已经受到了严重的影响，自我效能感是心理学家阿尔伯特.班杜拉提出的概念，指一个人对自己是否有能力完成某一行为所进行的推测与判断。班杜拉将自我效能感与自信联系起来，他说，自我效能感是“人们对自身能否利用所拥有的技能去完成某项工作行为的自信程度。“拥有自我效能感的人，在追求一个目标时，会有坚定不移的信心，认为自己一定能实现这一目标。
桃子的自我效能感并不是源自自己，而是源自于父母。所以对于他人情感的理所当然和毫无同理心就这样慢慢形成了。但是，一个小孩他一定要先在这个世界里证明自己的力量，而后才可能信心十足地在更大的世界里去证明她自己。
妖怪三人组：放纵能力的我们并不会珍惜平凡生活的可贵
妖怪三人组是动画中萌点的存在，他们是由三只性格、外形迥异的妖怪组成的一个守护团体。他们的职责是让失去亲人的家庭在逝去的人还没有能力保护自己家庭的时候，充当守护者。很多人肯定会发问了，妖怪也能成为守护神？因为这三只妖怪其实是在为天上的神仙打工的，说白了这三个都是被天界规矩约束着的打工仔。
连他们自己都说，这是一趟苦差事。自己也不会被人看到，同时又要担当起守护的工作，还要定期向上面汇报情况，而最搞笑的是，有一次在叙述自己的工作情况时，里面最小的一只妖怪豆豆，他提起笔准备写的时候，才惊觉自己不会写字。这是什么样的属性才会忘记啊。这三只妖怪的外形也并不是像之前《滑头鬼陆生》里面的拟人化妖怪那样美型，而是趋向于真正的怪物形态。但整部动画看下来你也并不会真正认为他们是怪物，他们散发着一种丑萌丑萌的状态，你甚至会觉得他们可爱。
伴随着情节的发展，我才知道。原来这三只妖怪之所以为天界的神仙所用，是因为他们在江户时代是大妖怪的存在。如果不知道大妖怪是什么的，请参考《夏目友人帐》娘口三三和《犬夜叉》杀生丸，就知道什么是大妖怪了。这三只妖怪也算是妖力强盛的类型了，但他们拥有力量的同时并没有约束自己。而是为非作歹，里面最大只的妖怪阿岩曾经说过自己可以生吞到一个成年男性。而瘦长的妖怪皮皮也是吃过人的，他说他可以把人的肝脏吸出来吃掉。于是这里我就了然了，因为在古代吃了太多人，而被天界惩罚，化去了身上的妖力，被天界所用，从原来吃人的妖怪成为了桃子家庭的守护神的存在。
他们放纵自己力量的同时，也终将失去他们赖以为生的力量。
我们总是说能力越大，责任越大。在他们拥有能力的时候，虽说他们是妖怪，但妖怪也并不是只有吃人这一条道路可以选择。而他们偏偏选择了最极端的道路。而这里同时也有一种因果循环的味道在里面，如果当初他们选择的是另一条不同的道路，他们的结局可能就会大不一样了。可惜什么事情都不会有如果。他们选择放纵自己能力肆无忌惮的时候，就与平凡生活选择了”决裂“。妖怪对于人类来说，始终都是”异类“的存在，这样的观念不管是人类还是妖怪，都是根深蒂固的，他们本能排斥和自己不属于同一种形态的生物。能力越强的一方一定会做出一些为了让他人臣服而伤害他人的举动。
其实不管是妖怪还是人类，他们都应该对自己的力量和行为进行制约。这并不是只有人类的专利，而动画中的妖怪三人组，其实是根本没有这样的概念，他们在失去妖力后，知道人类是看不见自己的，以此作为依据。他们偷偷拿便利店的商品，偷摘大家辛辛苦苦种植的橘子，一吃就是一箩筐，这样的小麻烦在他们所在的区域频繁发生。但他们没有再伤害任何人了。这是他们认知上的一大段进步。
妖怪三人组因为放纵自己的能力而并不会珍惜生活给予他们的。放纵的确会产生一连串的影响。在《银魂》中有一段台词这样说道：“其实我也想工作啊，我也想结婚啊，我也想孝敬父母啊！”你就想着这种事情，在没有家人陪伴的空档房间里孤身一人，就算这样，你还要继续过着假期吗？所谓假期，是要完成作为生活基础，也就是“劳动的义务”后才能成立的，只有假期的话，是没法称之为假期的，万事万物都是如此。就算是假期，如果没有尽头的话，跟无尽的工作也没什么两样，义务会变成痛苦，就是因为会结束，假期才能称为假期，就是因为会结束，工作才能称为工作，永不结束的暑假，就跟无限地狱是一样的啊！
而同样，这样的逻辑在妖怪三人组中也是同样成立的，他们的能力对于他们而言是怎样的存在？所谓能力，是能运用其特殊性帮助他人和提高自己为前提的基础上才能称之为能力。而他们的能力等同于掠夺，那这样的能力同样是地狱的存在。
失去的，得到的
妖怪三人组在守护桃子家庭的一段时间内给桃子添了不少麻烦，他们总是趁着桃子不在家的时候悄悄吃掉家里的零食，并且垃圾满地也不会收拾。桃子住的区域总会发生一些农田庄稼被毁，便利店的商品无故失踪的案件发生。直到他们直到桃子能够看到他们之后，他们和桃子朝夕相处中，经历了野猪追逐，经历了一起去山上看日落，帮助桃子客服跳水的恐惧等等。他们和桃子有太多共同的回忆，不管是怎样的陪伴，总归有情感的回馈。所以当桃子请求他们可以把这封信交给死去的父亲的时候，他们明明也知道，这样做事不符合规定的，但是他们嘴上说着难听的话，却伸手接住了桃子递过来的信。
妖怪三人组在失去能力的同时，也收获了情感的回馈，他们的失去也是他们回归自我的开始。
桃子在和妖怪三人组朝夕相处的同时，从最开始的防备到最后的敞开心扉，这样的过程对于桃子而言是一次心灵的成长。她看得到妖怪，在母亲的误会中说出了自己能看到妖怪的事实，但是母亲不能理解，她认为桃子在撒谎。于是伸手打了桃子一巴掌，对于这样的误会桃子显得很委屈，在暴雨将至的天气里跑出了家门。而母亲看着天气不对劲，开始出门寻找桃子，在寻找的途中哮喘发作，但因为地方小，医生都到其他地方去了，桃子回家得知母亲发病的消息不顾众人的反对，和叔叔开着摩托车去寻找医生。她终于知道，父母的爱真的是无条件的，而自己之前的所作所为真的差一点就失去了母亲。
桃子在失去自己表达情感能力的同时，也收获了独立和勇气的担当，她的失去同样也是寻回真实情感的开始。
动画中，桃子总是在父母都还爱着她的时候，不会倾听父母的诉求，是一个以自我为中心的小孩。而当父母真的快要离开她的时候，她才开始反思自己的行为，肯定情感的可贵。拥有的时候并不会在意，而在快要失去的边缘反而获得了成长。妖怪三人组同样也是这样，在拥有能力的时候放纵，不加约束，而真正当他们失去了能力同时，才开始思考自己究竟想要过怎样的生活，想要用能力获得什么样的回馈。
其实可贵的永远是我们的一颗真心，也可以这么说，这部动画在讲述的就是一个逐渐寻回真心的过程，真心总是物价。当我们扎扎实实拿在手中的时候不会去感受它在手心的温度和跳动的频率，只有在快要失去的时候我们才开始寻找，那颗真心究竟藏在了什么地方。