中国传统戏曲文化 取得成果 及关于舞蹈艺术问题

本文乃作者朱轩说文化原创，未经允许请勿转载，图片来源于网络，如侵权请联系删除，谢谢

几年来，通过以艺术革新为中心内容的综合治理，增强了戏曲艺术自身发展的活力，调整、改善、密切了同新时代群众的关系，推动了戏曲艺术事业的前进和发展。所取得的成果可概括为四方面：通过综合治理推出了一批崭新的剧目。有新创作的戏曲现代戏和新编古代戏，也有推陈出新的传统戏，剧目贫乏与老化的现象有了根本的好转，一些剧目成为省内外有影响的艺术精品。从1984年一1988年，经过三次振兴戏曲调演，共有30个剧目获得综合治理奖；通过综合治理培养了一批青年戏曲表演艺术人才和中青年戏曲创作人才。从三中全会后到1986年，共培养了3千多名戏曲表演人才，1千多名戏曲创作人才，演员的青黄不接问题得到解决，戏曲创作人才的紧张状况有了一定的缓解。

戏曲艺术

通过综合治理，一批崭露头角的戏曲表演人才跃向了更高的艺术水平，在三次全省振兴戏曲调演中，共涌现出一等奖青年演员6名，二等奖青年演员14名，主角金牌奖演员24名，配角金牌奖演员31名。还有五名中青年演员获得了全国梅花奖；通过综合治理，提高了剧目质量，吸引与培养了一批新的观众，特别是青年观众。我们有不少剧目，深受广大青年观众的欢迎；通过综合治理促进了戏曲艺术团体的体制改革和艺术改革。近几年来出人、出戏、出经验的剧团，多是青年实验剧团或以青年为主体的剧团。这些剧团，一般都注意把体制改革与艺术改革很好地结合起来，积累了思想建设和业务建设，行政管理和艺术管理的经验，剧团越办越有生气。我们虽有几年的综合治理的经验，但还是不成熟的。所以，今后在“综合治理”的实践中，应不断地总结经验，充实与完善“综合治理”的理论，这样才能更好地以理论指导实践，把戏曲艺术生产推向一个更高的层次。

戏曲表演人才

舞蹈艺术是最古老、也是最年轻的艺术。说它最古老，是因为它产生的早，可称之为人类艺术之母；说它年轻，是因为它的最基本的观众是青年人。所以说，舞蹈艺术承继着亘古，又占有着未来发展舞蹈艺术是繁荣社会主义文艺事业的一项重要内容。近几年来，我省舞蹈创作出现了极好的势头。自1986 年群众舞蹈创作与演出夺得了全国电视大奖赛的几个大奖和一、三等奖之后，1987年省歌舞剧院创作演出的《黄河儿女情》中的一些舞蹈又赢得了省内外观众的赞赏，产生了广泛而深远的影响。这些成绩的取得，是我省舞蹈界创作人员努力的结果。但我们不能就此而止步，要进一步巩固成果，促进发展，除继续抓好舞蹈创作外，还要认真地进行舞蹈艺术的理论研究工作。遗憾的是，我们对舞蹈创作的理论上的探索工作却做得不多。

黄河儿女情

为了使我省舞蹈创作继续沿着正确的方向健康地向前发展，有必要明确一些理论认识问题。如关于建设具有中国特色的社会主义舞蹈艺术问题；关于舞蹈创作的现代意识问题；关于民族化、地方化与多样化的关系问题；关于舞蹈创作的美学特征问题；关于舞蹈创作的纵向继承与横向借鉴的关系问题；关于舞蹈创作与生活的关系问题；关于舞蹈创作的理论研究与理论批评问题，等等。对于这些问题，都应在舞蹈界进行研究，展开讨论，这样可以活跃学术空气，可以繁荣创作。我不揣冒昧，想就几个理论问题，谈些粗陋的看法，就教于舞蹈界的专家们。党的十一届三中全会以来，我国已进入了一个新的历史时期。我们的文艺工作所遵循的仍然是毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》中所阐述的那些马克思主义文艺的基本原则，和邓小平同志在四次全国文代会上《祝辞》冲所明确提出的文艺工作的方向和历史任务。

祝辞

所以，在当代，在中国这块现实的热土上，任何一种艺术形式和精神产品，其真正的价值尺度就在于能够唤起人们改革的热情和推动四个现代化前进的历史进程。凡是起到这种作用的文学艺术作品，都是属于我们伟大时代和我们伟大人民的。尽管我们有各种艺术创作方法和艺术流派可以探索和追求，但是，现实主义仍是当代文学艺术创作的主流。历史感、现实感、使命感，仍将是发展当代文艺的基本动力。舞蹈艺术是众多的社会主义艺术形式之一，当然她也必须遵循发展与繁荣社会主义文艺事业的普遍规律，要受这些普遍规律的约束和规范。基于这种认识，我们的舞蹈虽可表现生活的表象，使人看了觉得欢愉、畅快、美，使人得到精神享受；但更重要的是，舞蹈创作要深入到社会主义的现实生活之中去，探索社会的本质，揭示人生的真谛，真实地展示人的深层意识，表现人的追求和向往，而且还可以表现更深刻、更重大的历史剖面和社会实践。

戏曲舞蹈

只有这样，一部舞蹈作品才能闪烁着引人的时代光彩，使人从中体味到深沉的历史感、充实的现实感、强烈的使命感。这就是舞蹈艺术的主旋律。当然我们强调舞蹈的主旋律，也决不排斥创作题材和样式的多样化追求。有一位舞蹈艺术家把整个舞蹈艺术比作一部非常伟大和谐的交响诗，主旋律便是它的脊梁和主调。如果只有主调而没有多声调与之溶合，那么主调就会沦为单调；而若只有多声调，而缺乏主调，也会使之变得杂乱无章。所以在舞蹈创作中，还是应该首先强调要面对现实，面对生活，而且还要从多题材、多角度、多形一式、多手法方面去体现我们的时代精神。这应该是我们舞蹈创作的基本出发点。同时，我们也决不排斥表现历史和现实生活中一些表层的健康美，诸如表现一种力，一种节奏，一种抽象的造型等等。

舞蹈艺术的主旋律

在舞蹈创作中，要强化主旋律，就必须自觉地加强舞蹈创作的现代意识，在时代精神的光照下去认识和开掘生活，反映生活的本质，使舞蹈作品的精神与时代保持一致，使民族美与时代美结合起来。舞蹈的审美意识，是长期以来在群众对于我们民族化、地方化舞蹈的喜闻乐见的基础上建立起来的。对于舞蹈民族美的重视，是由我们观众层的审美心理结构决定的。随着时代的发展，观众的审美心理结构也在不断的调整、变化，他们不仅需要民族美，也需要现代美，因此在舞蹈艺术中必须把现代美的因素渗透在民族美之中，使之交融、和谐，从内容到形式都贯穿着民族美与现代美相结合的当代审美意识，这样舞蹈美才能跃进到更高的艺术美的境界。

参考资料《中国戏曲》