陈可辛导演《夺冠》背后的不足 难以满足“女排精神”

讲到现在国庆档最火热的电影非《夺冠》莫属了，这部由巩俐、黄渤、吴刚等饰演的电影在9月25日全国上映后，票房迅速破亿，口碑上好评如潮。在历经疫情的波折后，《夺冠》终于出现在观众们眼前了，本片一开画就终结了《八佰》近一个月的单日票房冠军，本来低迷的电影市场，现在又开始火热又到达了一个新的高潮场面。

不过今天我们讨论的是电影当中那些不足的地方。

首先，关于这部戏的主角郎平，在我们的印象中在父母辈囗中的传说

印象中她出现次数最多的不是在球场上，而是是在电视上卖保健品的广告里。

《夺冠》在情节上大致分为两部分：一，青年郎平在一九八一年日本女排世界杯上，带领中国女排第一次夺冠；二，郎平退役后的主教练生涯。前半部分的青年郎平是由郎平女儿白浪饰演，等于巩俐在《夺冠》中只出演了半部戏。

还有，这部戏原名叫《中国女排》后来改名为《夺冠》的，这感觉之前的名字就像是直接剧透一样。

我觉得这个电影真的担不起中国女排“四个字，它更适合叫《郎平》。或许如果一开始就照着人物传记的方向走，这个电影的表现会更好一些。

陈可辛想同时追两只兔子，一只叫“中国女排”，一只叫“郎平”，结果都没有追上。

《夺冠》中有个关键因素也是最重要的一点，就是影片的格局问题。这部影片试图以郎平的成长为线索，串起老女排与新女排的故事，着重描述了“五连冠”时期老女排、2008年北京奥运会陈忠和教练带队的女排，和2016年里约奥运会郎平带队的新女排。关键是，我就没看明白，导演讲女排的故事，到底是想回答一个什么问题？

《夺冠》在前一个小时的观感简单来说就是---拖沓。

这一段讲的是老女排，从名不见经传到勇夺世界冠军的故事，这部分的主角其实不是郎平，而是着重塑造了彭昱畅饰演的陈忠和，以及吴刚饰演的袁伟民，不过因为各方面原因，这两个人物就被抹去了一样，都没有人叫他们的名字。

电影的前半部分，所有的角色都是经过重新配音的，讲话要不就是口型对不上，要不就是不给正面镜头，总感觉那里不对劲。

那么，《夺冠》拍的好吗？我觉得，不好！

为什么这么燃的电影还要说不好？因为两个小时十五分，你给我整一个中国女排比赛回放合集放影院里看，我同样能看哭，但你能说，这是因为这个比赛合集是一个好电影吗？中国女排看起来好拍，因为共鸣是现成的，调动观众的情绪似乎不需要伤导演太多脑筋。

电影前半部分和后半部分感觉不一样，中间故事衔接部分没有讲述清楚，有些角色连名字都没怎么出现。其中，“陈忠和”三个字成了一个荒唐的敏感词。片中每个人面对他的时候，都不能直呼其名，以可笑的“陪打教练”替代。

然而不仅是陈忠和，整个80年代的女排教练和队员的名字全被削去了。年龄不大的观众，可能直到影片结尾，都会一直琢磨吴刚饰演的到底是谁，这实在让人分心。

《夺冠》这种体育题材的电影，其实是他的一次自我突破的尝试。我一开始非常期待，但看完后我却感到了肉眼可见的阻力，这种阻力是梦境和现实的对抗，两边都没有错，但永远不可能兼而有之，故事想要冲突，想要戏剧化的情节，就必须牺牲真实感。

所以，《夺冠》背后的不足，确实难以满足“女排精神”！

在中国其实要拍一部体育类型的电影，其实很不好拍。但是，陈可辛走出了可喜的一步，特别喜欢他在细节上的处理。

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