如何创作一手漂亮的行书？推荐一件《爱莲说》古诗词行书作品欣赏

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要创作一手漂亮的行书，就要对何为行书有一个全面的了解，笔者带着这个问题和朋友们一起来探讨行书的一些特征，以及在写行书时需要注意的一些问题。同时推荐一件笔者最近创作的宋朝周敦颐《爱莲说》的古诗词行书拙作供大家交流。

什么是行书？

行书是介于楷书与草书之间的一种字体，它又分为行楷和行草两种。

它是在楷书的基础上发展起来的的，是为了补充楷书书写速度太慢和草书难于辨认的基础上而产生的。它不像草书那样潦草，也不像楷书那样规整。从某种意义上说它是楷书的草化或草书的楷化。

但它又细分为行楷和行草两种，用楷法书写多于草法书写的叫“行楷”，反之草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性相比楷、草字体都要高，但楷书通常用于文字符号的记录，实用性高而艺术性相对不足，而草书则是艺术性高，因为它书写潦草实用性又显得相对不高。

宋·周敦颐《爱莲说》行书书法作品欣赏

水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣

行书创作者：冯彬藏墨

宋·周敦颐《爱莲说》，行书创作者：冯彬藏墨

如何创作一手漂亮的行书呢？

1、要控制笔画的长短，调整笔画的顺序

写行书时不能像写楷书一样笔画长短有一定的要求和规矩，有一定的长短比例之说，而在书写行书时可以根据字形的美观和漂亮的程度将笔画写短或者拖长，增加笔画的灵动性和飘逸度，比如：笔者书写的这幅《爱莲说》的古诗词行书中的“鲜”字，明显感到竖笔拉长了许多。同时为了上下笔的连贯，又要适当调整笔画的顺序，也就是说可以打破常规的笔画顺序，目的也是增加了书写的连带性，比如：笔者在这幅作品中的“牡丹、者也”等词句。

宋·周敦颐《爱莲说》上半部，行书创作者：冯彬藏墨

2、笔画上下左右之间要做到前呼后应

行书的行笔速度比楷书相对较快，为了增加笔势的连贯性和灵活性，需要以笔画上下左右之间的呼应来达到这理想的效果。这也是我们通常说行书的“牵丝”效果，用心的读者可以从笔者放大的宋·周敦颐《爱莲说》上半部书法作品中可以悟出这个道理，但是牵丝又是一种潜意识的、一气呵成的书写习惯，绝不能有意而为之，否则在行家眼里一看便知是做作，弄巧成拙可不好啊。

宋·周敦颐《爱莲说》下半部，行书创作者：冯彬藏墨

3、字距、行距之间要保持疏密均衡

行书相对于楷书是不一样的，楷书要求字体大小相同，字距、行距之间要保持均等，布局要整齐，而行书的特点字体可大可小，笔画可轻可重，墨色可浓可淡，所以说保持字距、行距之间疏密均衡更能衬托出行书章法的韵味，多观摩大书法家就能悟出其中奥妙。

笔者附言：

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