喜剧是天使的翅膀——北野武《菊次郎的夏天》

在桂花飘香的日子，看了北野武的《菊次郎的夏天》。影片似在提醒那些把日子过糊涂的人们，夏日已经过去，也似在嗤笑那些把日子过平淡的人们，怎么夏日里没看过大海，没望过星星，没摘过玉米，没荡过秋千？

影片在正男的奔跑中开始，又在正男的奔跑中结束，观众也随着这样的奔跑进入正男和菊次郎的夏日，踏上一次寻访妈妈之旅，一次见识小人无赖思维模式之旅，一次前半段压抑后半段开心之旅，一次用喜剧的笑声飞越现实失落之旅。尽管整部影片笑点不断，但散落其中的那种压抑表情，一经掠过，就无法忽略。

一是正男的郁闷和压抑，他总是低着头，尤其在去丰桥寻找妈妈的路途中，那么无助。他无法阻止菊次郎的种种劣行，眼看着菊次郎挥霍他们的旅费，浪费一天又一天的时间，他只能低着头，仿佛在向世界表明内心的他认为自己是一个多么卑微多余的生命，他把所有的希望寄托在旅程的终点——妈妈身上，而当他目睹母亲的身影出现在另一个完整家庭中时，那时的正男，还是低着头，但更用衣角抹着眼泪，无助，更绝望。

二是菊次郎母亲的郁闷和压抑，在养老院的窗前，她目光空洞地看着窗外。窗外的庭院连廊处，就是她的儿子菊次郎，她能看却不能见。而他明知那是他母亲，却不上前和她打招呼。世上最远的距离莫过于此，你就在我身边，而我们却不能见，不愿见。

两种郁闷和压抑，两种人间悲剧，被母亲遗弃的孩子，被孩子遗弃的母亲，他们虽不互为母子，却仿若是母子行为的互为因果和报应。影片前半段，似在说一个被母亲遗弃的孩子，因长期缺失母爱，而成了菊次郎的那种样子，做事不靠谱、总耍花招耍无赖，整日游手好闲，嗜赌成性。而影片后半段养老院中的场景，仿若是在交代一个年轻时遗弃孩子的母亲晚年，如此孤僻，如此落魄，想来她的心中一定不断被往事打扰，被愧疚堵塞，可惜当时应担的责任，应尽的义务，再也无法弥补，只有无尽的亏欠感不断折磨自己的晚年。

一个沉重的话题，一个不容忽视的社会问题，影片却用喜剧来唤醒、治愈和超越。一旦喜剧的笑声响起，立刻飞越了现实和理想之间的鸿沟，如同借助天使的翅膀，超越了现实的困境。

促使菊次郎转变的，是他的同情心。同情不是如同局外人一般给予援助和怜悯，同情是一种高贵的感情，是感同身受，是同欢喜同忧愁，同枷锁同患难。“小子，原来我们都没妈啊”，当菊次郎发出这声感叹，又看到正男内心正经受精神上失去母亲的巨大打击时，他被触动了，他太了解这份苦楚和失落，太清楚这会给一个孩子带来多大的阴影和冲击，因为他就曾经是遭受过这种灾难的孩子啊。于是，他的同情心促使他要竭尽所能帮助正男，用他的陪伴和制作的欢笑，来帮助正男走出那巨大阴影，那他曾经经历过的阴影。

从编造妈妈搬家的谎言开始，到硬抢别人的幸运符送给正男，再到各种滑稽好玩的游戏，菊次郎成了天使，创造欢乐谱写愉悦的天使，让正男乘坐欢笑的翅膀，在巨大的阴影之下起飞。

影片最后，正男在奔跑，但他的背上多了天使的翅膀，阴影仍在，但已不同于影片一开始的奔跑，因为，正男有了《菊次郎的夏天》，他能够借助夏日欢乐的记忆，借助天使的翅膀，承受住阴影，在阴影中奔跑，甚至飞翔……