这首诗用借景抒情的手法 表现诗人对美景难留 韶华不再的感慨
这首七律,选自《名媛诗归》。题为《送夏》,实则寄寓了诗人对美景难留、韶华不再的深沉感慨和及时行乐、借酒浇愁的心境。
送夏鸣蝉声断夏云祖,愁里翻惊日月驱。香袅篆烟浮鹊尾,竹分清影护虾须。采莲暂解湖中掉,沾酒先须江上鲈。最是小窗今夜月,又将诗思到庭梧。
首联第一句,写的是夏末秋初的景色。在炎夏中终日不断的蝉声,此时已经停歇了;那奇峰叠叠、变幻万状的夏云也已悠悠远逝(祖:消逝、变迁之意),展现在眼前的,是一幅云淡天高、万木清疏的秋日图景。
第二句则直接抒发诗人的悲慨———“愁里翻惊日月驱”。诗人本来就处于清愁幽怨之中,奈何时光疾驶,夏去秋来。繁荣茂盛的花草树木即将凋零,正如人生易老、青春难再一样,怎能不叫诗人暗自惊心、更增悲慨呢!故而此句中的“愁”字,实是一现即隐、暗度全诗的一条感情线索。
颔联两句,是用含蓄烘托的笔法,状物写景,点染环境。以寄寓愁思。以“鹊尾”代香炉,“虾须”代帘子,字面既典雅,又形象;“袅”、“浮”绘烟之形,“分”、“护”摹竹之影,炼字生动精确。此两句表面上是描写极其清雅幽静的景物,并未着一“愁”字,但通过环境的烘染,可以窥见诗人百无聊赖的心境,她在深闺之中,焚香看竹,终日吟哦,其郁郁的愁思不正像那袅袅的炉烟和阴阴的竹影吗?!这如同温庭筠“鸡声茅店月,人迹板桥霜”中,行役羁旅之苦宛然可见一样,是极其高明的、传统的表现手法。颈联两句,则是诗人想象中的活动。日月如流,韶华难挽,还是抓紧时间,愁中取乐,以乐消愁吧!
夏末秋初,湖中的荷花还是将谢未谢,暂且去解缆放船,荡桨清波,来采撷莲蓬,流连美景;或者是先买江鲈,再沾佳酿,以助诗兴。诗人以想象中“采莲放掉”、“沾酒烹鲈”等乐事来排解忧愁,实则是强自为欢,愁仍难遣。这两句虚拟乐事,均紧切夏秋之时的景物,以乐掩愁,愈见愁深,运笔委婉,含义深厚。“暂解”之“暂”,“先须”之“须”,均用得极有分寸。
尾联第一句“最是小窗今夜月”,把诗人从想象之中牵回到现实的境界,并点明了吟诗的时间:明月东悬,清凉皎洁的月光,照映着闺房的小窗,洒落在阶前的梧桐树上,“又将诗思到庭梧”,它牵引着诗人的缕缕诗情,绵绵愁思。这尾联两句,即景抒情,情景交融,情韵凄清,境界幽远,不着“愁”字而愁意自浓。
总之,《送夏》一诗情调偏于低沉,不够昂扬开朗,这与作者的身份及其所处的社会环境是分不开的。悲秋送夏,是古人时常吟咏的诗题,此篇亦未出新意。然而作者的艺术手法是娴熟巧妙的,她运用含蓄委婉的笔调来写景抒情,创造出深幽清远的意境,章法浑成,炼句老到,这是值得我们来欣赏品味的。