书法不能只看其表 更要看其内在韵味

我们观看书画展和某些比赛获奖书法作品展，往往会看到一些字体，其形态并不算美，比起那些规规整整的楷书，简直是不修边幅，却被评委认为是好作品，这是为何？

书画展的作品

这就是“懂行看门道，外行看热闹。”有些字虽然其“貌”不扬，但却内含“真金白银”——笔力深厚，笔法精要。其实，把字和人做比喻就知道，一个人不能只看外表是否光鲜，还要看是否善良、品格高尚，字也要看除了形态符合书法形体美之外，是否蕴含高古笔法，精妙笔意。以貌取人不合适，以形看字不合法。

书法家林建勋作品

何为书法？

书法，首先是把字写端正，其次才是由写字升华成一种内在美和外在美的一种书写技巧，也就是我们经常讲到的形似和神似兼备，当然，这种升华不是字形而是笔法。古往今来，写字写得好，写得规矩整齐，只能说这字是规范字，实用体，古代官方把这种实用体称为台阁体、馆阁体，无论是笔画和结体，都称得上规规矩矩，工工整整，没有点功力还真的写不出那样的字体，在大众面前，耀眼醒目，但这些字还不能完全符合书法艺术的审美情趣，原因是缺乏神韵，不够灵活。王羲之说过这类字：“状如算子，便不是书。”

书法家莫振宁书法作品

书法之道是什么？

书法之道首先是书写的字体要讲究笔法，其次要有技巧和个性，才能称之为书法。书法的笔法不仅要笔画和结体师法古人，合乎规矩，还要有笔锋，一笔一划，蕴含书法力道，也就是人们常说的“力透纸背”。书法字体有笔锋，字才显得劲健有力，笔法有变化，字才写得灵活，这才是形神具备的书法。

著名书法家张海先生作品

书法家刘小静隶书作品

书法门派林立，到万变不离其宗。比如，行书体，不能只看到王羲之行书的格体美，要看到米芾、黄庭坚、蔡邕、赵子昂等人的行书，也很美，笔法也各有千秋。有些书法单从外形来看，确实不怎么样，比如，颜真卿的楷书和欧阳询的楷书，有些人就觉得欧体好，也有些人觉得颜体美，在唐朝，壮硕美、厚实美是普遍的审美观，所以，颜体字的丰腴厚实，就很受青睐。如今，一些书法比赛或书法作品展，所展出的颜体书法作品，其神韵和笔法均深藏功力，这是外行人看不出来的，有人甚至还不如刚学欧楷的学生写得好看，这就是懂书法和不懂书法的区别。

书法家廖炳智书法作品

书法家赵如锋作品

假如我们经过全面系统学习各家书法，各类书体，真正成了书法内行，看一幅作品就不会仅看字的外形，而要更多地看字的笔法、笔锋、笔力、墨道、章法等，慢慢品味，就会觉得有些外形看起来有些笨拙，仔细认真看，就会越看越好看，这才看出了书法门道。有了一定的书法艺术阅历，博览各家书体，慢慢就会晃然大悟，原来自己认为工整规范的字，如出一辙，楞头楞脑，笔法毫无变化，看起来索然无味，产生审美疲劳。

书法家郑军健作品

规规整整的仿欧楷书

仿欧楷书

书法也有灵性，缺少灵性的书体，无论多么规整，也只能算好字，而算不上真正意义上的书法艺术，难入书法家的“法眼”，因此，想在书法比赛中脱颖而出，还需要历练和深造！书法的功力就如人的内在修养，外表美不等同于内心美，有些人，我们和他（她）打交道，日久才能见人心，相处久了，才慢慢知道那人是表里如一，还是只生得一副好皮囊，肚子里都是坏水！相反，有些人其貌不扬，但品格高尚，大义凛然，给人一种内在美，书法也是如此，它不仅是一门高深艺术，也是一门需要不断品味细究的艺术，知其形态美，更要懂得其内在美！

书法家韦守德书法作品，魏碑味十足