平平仄仄仄+仄仄平平平——探索古典诗律的规律之美

《平平仄仄仄+仄仄平平平——这样算不算出律？》是一本探讨古诗词韵律的专著。作者透过对古诗词的分析和解读，探讨了古诗词中的平仄关系以及其对韵律的影响。书中系统地介绍了古诗词的韵律规律、平仄要求等内容，同时结合实际诗词案例进行解析，帮助读者更好地理解和掌握古诗词的韵律之美。本书的问世，为学习古诗词的爱好者提供了一本全面系统的参考资料，深入浅出地解释了古诗词的韵律规则，为读者解决了很多学习难题，是一本值得一读的好书。

有朋友提问：

诗词格律，仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄，仄仄平平平。这样算不算出律？

这是个对平仄格律有一定认识的人提的问题。

为什么这么说呢？因为格律诗第一大忌讳就是三平尾。末句“仄仄平平平”在成熟的格律条件下，铁定是出律的。

那么题主为何有这么一问？

这四句的平仄关系，从平仄格律的基本原则“对”、“黏”上来讲是没有问题。我们知道仄起仄收格式的平仄关系是：

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

我们可以看到，前两句和正格一模一样，是没有问题的。而第三句第三字的平改成了仄，形成了三仄尾。

我仔前面有篇文章中提到过，三仄尾并不是出律。这种现象在唐诗中大量存在，甚至被视作“平平平仄仄”的一种变格，都不需要拗救。

这是因为仄音包含了古音中平上入去中“上”、“入”、“去”三种发音，即使是“仄仄仄”，这三个发音还是有可能不同，在吟诵的时候并不会造成“平平平”这种同声调的乏味枯燥的感觉。比如“潮平两岸阔，风正一帆悬”，这里“潮平两岸阔”就是“平平仄仄仄”，但是“两岸阔”三个字的发音其实是“上、去、入”，所以并不会造成读音拗口。

所以，三仄尾从来都不是问题。

但我们也看到，即使“潮平两岸阔”是“平平仄仄仄”，他的对句并不是完全相对“仄仄平平平”，而是“风正一帆悬”，“平仄仄平平”，实际上还是遵守了“平平平仄仄，仄仄仄平平”的规则，并没有出现“三平尾”。

那为什么三平尾就是出律？

平声相对于仄声来说，只包括了阴平、阳平。而且这两种声调都是平和、悠长的。在诗词中，特别是格律诗中，韵脚必须使用平声。这是因为平声上扬，起到一个句读的作用，告诉读者，这句话说完了。

如果使用连续的平声，一连三个平声字，声律就没有变化显得平板，不能出现音调的高低抑扬变化，听起来就不会和谐悦耳。而诗歌作为一种用来朗诵的韵文，一旦失去了抑扬顿挫的上口感觉，魅力自然就要大打折扣。

诗是韵文，是音律和内容的完美结合，所以要尽量避免这种会产生错误吟诵感的音韵组合。

唐诗中也有三平尾，如“夜静春山空”、“隐处唯孤云”就是三平尾，在格律没有成熟之时，诗人们写诗也是多方面试探，出现各种问题都不奇怪。但是因为本身不符合音韵规则，所以即便出现，也非常少见。

格律体成熟之后，这种问题基本上就不会出现了。

所以，“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄，仄仄平平平”是出律的。

不过出律也没什么要紧，看做古绝就好了，只要不影响音律美感，然后意境高古，也不失为一首好古风。